กระดูก กล้ามเนื้อ เส้นเอ็น

หลุมฝังศพบนใบหน้าหมายถึงอะไรที่เกี่ยวข้องกับพงศาวดาร? ตู้เซฟหน้า. สิ่งประดิษฐ์โบราณของมาตุภูมิ

"โรงเรียน Makaryev" แห่งการวาดภาพ "โรงเรียนของ Grozny" เป็นแนวคิดที่ครอบคลุมชีวิตศิลปะรัสเซียมากกว่าสามทศวรรษเล็กน้อยในช่วงครึ่งหลัง (หรือแม่นยำยิ่งขึ้นคือไตรมาสที่สาม) ของศตวรรษที่ 16 ปีนี้เต็มไปด้วยข้อเท็จจริง อุดมไปด้วยผลงานศิลปะ โดดเด่นด้วยทัศนคติใหม่ต่องานศิลปะ บทบาทในโครงสร้างทั่วไปของรัฐรวมศูนย์รุ่นเยาว์ และในที่สุด พวกเขามีความโดดเด่นในเรื่องทัศนคติต่อบุคลิกภาพที่สร้างสรรค์ ของศิลปินและพยายามที่จะควบคุมกิจกรรมของเขามากขึ้นกว่าที่เคยโดยให้อยู่ภายใต้ภารกิจที่มีการโต้เถียงเพื่อมีส่วนร่วมในการมีส่วนร่วมในการกระทำที่น่าทึ่งของชีวิตของรัฐ เป็นครั้งแรกในประวัติศาสตร์ของวัฒนธรรมศิลปะรัสเซียที่ประเด็นทางศิลปะกลายเป็นประเด็นถกเถียงในสภาคริสตจักรสองแห่ง (ค.ศ. 1551 และ 1554) นับเป็นครั้งแรกที่แผนงานที่ได้รับการพัฒนาไว้ล่วงหน้าสำหรับการสร้างสรรค์ผลงานศิลปะประเภทต่างๆ มากมาย (ภาพวาดอนุสาวรีย์และขาตั้ง ภาพประกอบในหนังสือ และศิลปะประยุกต์ โดยเฉพาะการแกะสลักไม้) ธีม โครงเรื่อง การตีความทางอารมณ์ และในภาพรวม ขอบเขตทำหน้าที่เป็นพื้นฐานสำหรับชุดรูปภาพที่ซับซ้อนซึ่งออกแบบมาเพื่อเสริมกำลัง เพื่อพิสูจน์และเชิดชูกฎและการกระทำของ "เผด็จการที่สวมมงกุฎ" คนแรกที่ขึ้นครองบัลลังก์ของรัฐที่รวมศูนย์รัสเซีย และในเวลานี้เองที่กำลังดำเนินโครงการศิลปะที่ยิ่งใหญ่: พงศาวดารด้านหน้าของ Ivan the Terrible, Tsar-Book - พงศาวดารของเหตุการณ์ในโลกและโดยเฉพาะประวัติศาสตร์รัสเซียที่เขียนขึ้นอาจในปี 1568-1576 โดยเฉพาะสำหรับ ห้องสมุดหลวงในฉบับเดียว คำว่า “ใบหน้า” ในชื่อของหลักจรรยาบรรณหมายถึง มีภาพประกอบ โดยมีรูปภาพ “อยู่ในใบหน้า” ประกอบด้วย 10 เล่มที่มีกระดาษเศษผ้าประมาณ 10,000 แผ่น ตกแต่งด้วยของจิ๋วมากกว่า 16,000 แผ่น ครอบคลุมช่วง “ตั้งแต่สร้างโลก” ถึง ค.ศ. 1567 โครงการ "กระดาษ" ที่ยิ่งใหญ่ของ Ivan the Terrible!

โครโนกราฟใบหน้า อาร์เอ็นบี

กรอบลำดับเวลาของปรากฏการณ์เหล่านี้ในชีวิตศิลปะของรัฐรวมศูนย์รัสเซียในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 16 กำหนดโดยหนึ่งในเหตุการณ์ที่สำคัญที่สุดในเวลานั้น - การสวมมงกุฎของ Ivan IV งานแต่งงานของ Ivan IV (16 มกราคม 1547) เปิดช่วงเวลาใหม่ของการสถาปนาอำนาจเผด็จการซึ่งเป็นผลมาจากกระบวนการอันยาวนานของการก่อตัวของรัฐรวมศูนย์และการต่อสู้เพื่อเอกภาพของมาตุภูมิซึ่งอยู่ใต้บังคับบัญชาของอำนาจ ของผู้เผด็จการมอสโก นั่นคือเหตุผลว่าทำไมการสวมมงกุฎ Ivan IV ซึ่งทำหน้าที่เป็นหัวข้อของการอภิปรายซ้ำแล้วซ้ำเล่าระหว่างผู้เข้าร่วมในอนาคตของ "สภาที่ได้รับการเลือกตั้ง" รวมถึงในวงในของ Metropolitan Macarius ดังที่นักประวัติศาสตร์ได้กล่าวไว้แล้วมากกว่า ครั้งหนึ่งตกแต่งด้วยเอิกเกริกพิเศษ จากแหล่งวรรณกรรมจากปลายศตวรรษก่อน Macarius ได้พัฒนาพิธีกรรมของงานแต่งงานของราชวงศ์โดยแนะนำสัญลักษณ์ที่จำเป็นลงไป นักอุดมการณ์ที่เชื่อมั่นในอำนาจเผด็จการ Macarius ทำทุกอย่างที่เป็นไปได้เพื่อเน้นย้ำถึงความพิเศษ ("การทรงเลือกของพระเจ้า") ของอำนาจของผู้เผด็จการมอสโกซึ่งเป็นสิทธิดั้งเดิมของอธิปไตยของมอสโกโดยอ้างอิงถึงการเปรียบเทียบทางประวัติศาสตร์ในสาขาประวัติศาสตร์พลเรือนและ เหนือสิ่งอื่นใดคือประวัติศาสตร์ของ Byzantium, Kievan และ Vladimir-Suzdal Rus'

หนังสือพระราชทาน.

ตามแผนของ Macarius อุดมการณ์ของระบอบเผด็จการควรสะท้อนให้เห็นในแหล่งที่มาที่เป็นลายลักษณ์อักษรของยุคนั้นและประการแรกคือพงศาวดารหนังสือลำดับวงศ์ตระกูลวงกลมของการอ่านประจำปีซึ่งเป็น Chetya Menaion ที่รวบรวมภายใต้การนำของเขา และเห็นได้ชัดว่ามีจุดมุ่งหมายเพื่อสร้างสรรค์ผลงานวิจิตรศิลป์ที่เหมาะสม แผนการในการจัดการกับวัฒนธรรมทางศิลปะทุกประเภทมีความยิ่งใหญ่ตั้งแต่เริ่มแรกนั้นแสดงให้เห็นด้วยขอบเขตของงานวรรณกรรมในสมัยนั้น อย่างไรก็ตาม เป็นการยากที่จะจินตนาการว่าการดำเนินการตามแผนเหล่านี้ในสาขาวิจิตรศิลป์จะเกิดขึ้นในรูปแบบใด และพวกเขาจะตระหนักได้ในกรอบเวลาใด หากไม่ใช่เพราะเหตุเพลิงไหม้ในเดือนมิถุนายน ค.ศ. 1547 ซึ่งทำลายล้างดินแดนอันกว้างใหญ่ของ เมือง. ดังที่พงศาวดารกล่าวไว้ในวันอังคารที่ 21 มิถุนายน“ เวลา 10.00 น. ในสัปดาห์ที่สามของการเข้าพรรษาของปีเตอร์โบสถ์แห่งความสูงส่งของไม้กางเขนอันทรงเกียรติด้านหลัง Neglimnaya บนถนน Arbatskaya ถูกไฟไหม้... และพายุใหญ่ก็เข้ามา และไฟก็เริ่มไหลเหมือนฟ้าผ่า และไฟก็รุนแรง... และพายุก็กลายเป็นลูกเห็บที่ใหญ่ขึ้น และโบสถ์ของมหาวิหารแห่ง Pure Top ก็ถูกไฟไหม้ในเมืองและในลานหลวงของแกรนด์ดุ๊ก บนแผ่นหลังคาและกระท่อมไม้และแผ่นที่ตกแต่งด้วยทองคำและลานคลังและคลังหลวงและโบสถ์ในคลังสมบัติของลานหลวง การประกาศนั้นมีสีทองด้านบน จดหมายของ Andreev's Deesis of Rublev ซ้อนทับ ด้วยทองคำและรูปภาพที่ประดับด้วยทองคำและลูกปัดของอักษรกรีกอันล้ำค่าของบรรพบุรุษของเขาที่รวบรวมมาจากหลายปี... และในโบสถ์หินหลายแห่ง Deesis และรูปเคารพและภาชนะของโบสถ์และท้องของมนุษย์จำนวนมากถูกไฟไหม้ และเมืองหลวงของ ลาน." “ ... และในเมืองสนามหญ้าและหลังคาทั้งหมดถูกไฟไหม้และอาราม Chudovsky ก็ถูกไฟไหม้ทั้งหมด พระธาตุของ Alexei ผู้ทำปาฏิหาริย์ผู้ยิ่งใหญ่เพียงคนเดียวได้รับการเก็บรักษาไว้โดยความเมตตาของพระเจ้า... และอารามเสด็จขึ้นสู่สวรรค์ก็ถูกเผาไหม้ทั้งหมดเช่นกัน , ...และคริสตจักรแห่งสวรรค์กำลังลุกไหม้ รูปและภาชนะ คริสตจักรและชีวิตมนุษย์มีมากมาย มีเพียงนักบวชเท่านั้นที่นำรูปของผู้บริสุทธิ์ที่สุดออกมาเพียงรูปเดียว และลานทั้งหมดในเมืองถูกเผา และในเมือง หลังคาเมือง และยาปืนใหญ่ ไม่ว่าที่ใดในเมือง และสถานที่เหล่านั้นที่กำแพงเมืองถูกฉีกเป็นชิ้นๆ... ในหนึ่งชั่วโมง ผู้คนมากมายมากมาย เผาชายหญิงและเด็กทารก 1,700 คน ผู้คนจำนวนมากเผาผู้คนตามถนน Tferskaya และตาม Dmitrovka และบน Bolshoy Posad ตามถนน Ilyinskaya ในสวน” ไฟเมื่อวันที่ 21 มิถุนายน ค.ศ. 1547 ซึ่งเริ่มขึ้นในช่วงครึ่งแรกของวัน ดำเนินต่อไปจนถึงกลางคืน: “และในชั่วโมงที่สามของคืนนั้นเปลวเพลิงก็ดับลง” ดังที่เห็นได้ชัดจากหลักฐานพงศาวดารข้างต้น อาคารต่างๆ ในราชสำนักได้รับความเสียหายอย่างรุนแรง งานศิลปะจำนวนมากถูกทำลายและได้รับความเสียหายบางส่วน

การต่อสู้บนน้ำแข็ง พงศาวดารขนาดย่อจาก Front Vault ของศตวรรษที่ 16

แต่ชาวมอสโกต้องทนทุกข์ทรมานยิ่งกว่านั้นอีก ในวันที่สองซาร์และโบยาร์รวมตัวกันที่ข้างเตียงของ Metropolitan Macarius ซึ่งได้รับบาดเจ็บจากไฟไหม้ "คิด" - มีการพูดคุยถึงสภาพจิตใจของมวลชนและ Fyodor Barmin ผู้สารภาพของซาร์รายงาน การแพร่กระจายข่าวลือเกี่ยวกับสาเหตุของเพลิงไหม้ซึ่งคนผิวดำอธิบายโดยคาถาของ Anna Glinskaya Ivan IV ถูกบังคับให้สั่งการสอบสวน นอกจาก F. Barmin, Prince Fyodor Skopin Shuisky, Prince Yuri Temkin, I. P. Fedorov, G. Yu. Zakharyin, F. Nagoy และ "อีกหลายคน" ก็มีส่วนร่วมด้วย ชาวผิวดำในมอสโกตื่นตระหนกเนื่องจากเหตุการณ์เพิ่มเติมที่อธิบายไว้ในความต่อเนื่องของโครโนกราฟของปี 1512 และนักประวัติศาสตร์ Nikolsky รวมตัวกันในการประชุมและในเช้าวันอาทิตย์ที่ 26 มิถุนายนได้เข้าไปในจัตุรัสวิหารเครมลิน "สู่ ศาลอธิปไตย” ที่กำลังพิจารณาคดีของผู้กระทำความผิดในเหตุเพลิงไหม้ (ผู้กระทำความผิดในเหตุเพลิงไหม้ ตามที่ระบุไว้ข้างต้น Glinskys ได้รับความเคารพนับถือ) Yuri Glinsky พยายามซ่อนตัวในโบสถ์ Dmitrovsky ของอาสนวิหารอัสสัมชัญ กลุ่มกบฏเข้าไปในมหาวิหารแม้จะมีการรับใช้อันศักดิ์สิทธิ์อย่างต่อเนื่องและในช่วง "เพลงเครูบ" พวกเขาดึงยูริออกมาและสังหารเขาที่หน้าที่นั่งในเมืองหลวงลากเขาออกไปนอกเมืองแล้วโยนเขาไปที่สถานที่ประหารชีวิตอาชญากร ชาวกลินสกี้ถูก "ทุบตีนับครั้งไม่ถ้วนและท้องของพวกเขาถูกเจ้าหญิงฟาดฟัน" อาจมีคนคิดว่าการฆาตกรรมยูริ กลินสกี้เป็น "การประหารชีวิต" ที่แต่งกายในรูปแบบ "ดั้งเดิม" และ "ถูกกฎหมาย"

มิตรใจ (มิคาอิล) และเซนท์. ไดโอนิซิอัสต่อหน้าผู้นำ หนังสือ ดิมิทรี ดอนสกอย.

ภาพขนาดย่อจาก Facial Chronicle 70s ศตวรรษที่สิบหก

นี่เป็นหลักฐานจากข้อเท็จจริงที่ว่าศพของกลินสกี้ถูกนำออกไปประมูลและโยน "ต่อหน้าเสาซึ่งพวกเขาจะถูกประหารชีวิต" การประท้วงของคนผิวดำไม่ได้จบเพียงแค่นั้น เมื่อวันที่ 29 มิถุนายน พวกเขาติดอาวุธและอยู่ในลำดับการต่อสู้ (ตาม "เสียงร้องของผู้ประหารชีวิต" หรือ "บิริช") ย้ายไปที่ประทับของราชวงศ์ในโวโรเบียโว ตำแหน่งของพวกเขาน่ากลัวมาก (พวกเขามีโล่และหอก) จน Ivan IV "ประหลาดใจและหวาดกลัว" คนผิวดำเรียกร้องให้ส่งผู้ร้ายข้ามแดนของ Anna Glinskaya และ Mikhail ลูกชายของเธอ ขนาดของการกระทำของคนผิวดำนั้นค่อนข้างใหญ่ ความพร้อมในการปฏิบัติการทางทหารเป็นเครื่องพิสูจน์ถึงความเข้มแข็งของความโกรธของประชาชน การจลาจลครั้งนี้นำหน้าด้วยการประท้วงของผู้ไม่พอใจในเมือง (ในฤดูร้อนปี 1546 ชาว Novgorod pishchalniks พูดออกมาและในวันที่ 3 มิถุนายน ค.ศ. 1547 ชาว Pskovites บ่นเกี่ยวกับผู้ว่าราชการจังหวัด Turuntai) และเป็นที่ชัดเจนว่าขนาด ความไม่สงบที่ได้รับความนิยมควรสร้างความประทับใจที่น่าเกรงขามไม่เพียง แต่ใน Ivan IV เท่านั้น วงในของซาร์หนุ่มผู้กำหนดนโยบายของยุค 30 - 50 ต้องคำนึงถึงพวกเขาด้วย การจลาจลที่จัดขึ้นของชนชั้นล่างในมอสโกส่วนใหญ่มุ่งเป้าไปที่ต่อต้านเผด็จการโบยาร์และความเด็ดขาดซึ่งสะท้อนให้เห็นอย่างเจ็บปวดโดยเฉพาะอย่างยิ่งในชะตากรรมของมวลชนในวงกว้างในช่วงเยาวชนของ Ivan IV และมีผลกระทบบางอย่างต่อการพัฒนาต่อไปของการเมืองในประเทศ

หนึ่งในหนังสือของ Front Vault แห่งศตวรรษที่ 16

เป็นไปได้มากว่านักประวัติศาสตร์เหล่านั้นที่คิดว่าการจลาจลในมอสโกหลังไฟไหม้ปี 1547 โดยได้รับแรงบันดาลใจจากฝ่ายตรงข้ามของระบอบเผด็จการโบยาร์นั้นถูกต้อง ไม่ใช่เรื่องไร้เหตุผลที่จะพยายามค้นหาผู้สร้างแรงบันดาลใจของการจลาจลในวงในของ Ivan IV อย่างไรก็ตาม ดังที่เราทราบ ได้รับแรงบันดาลใจจากภายนอก ซึ่งสะท้อนถึงการประท้วงของมวลชนวงกว้างที่ต่อต้านการกดขี่โบยาร์ ซึ่งอยู่ในขอบเขตที่ไม่คาดคิด แม้ว่าจะสอดคล้องกับทิศทางใหม่ของรัฐบาลที่เกิดใหม่ในยุค 50 ก็ตาม แต่ในขณะเดียวกัน ขนาด ความเร็ว และความแรงของปฏิกิริยาของประชาชนต่อเหตุการณ์ต่างๆ นั้นก็เป็นไปไม่ได้เลยที่จะไม่คำนึงถึงความสำคัญของสุนทรพจน์และเหตุผลทางสังคมที่ลึกซึ้งเหล่านั้น โดยไม่คำนึงถึงอิทธิพลของการปกครองทางการเมือง ฝ่ายต่างๆ ก่อให้เกิดความไม่สงบของประชาชน ทั้งหมดนี้ทำให้ความซับซ้อนของสถานการณ์ทางการเมืองรุนแรงขึ้นและมีส่วนอย่างมากต่อความคิดที่หลากหลายและการค้นหาวิธีการมีอิทธิพลทางอุดมการณ์ที่มีประสิทธิภาพสูงสุดซึ่งงานศิลปะวิจิตรศิลป์ที่แปลกใหม่ในเนื้อหาครอบครองสถานที่สำคัญ อาจมีคนคิดว่าเมื่อพัฒนาแผนสำหรับมาตรการทางการเมืองและอุดมการณ์เพื่อมีอิทธิพลต่อแวดวงสาธารณะในวงกว้าง มีการตัดสินใจที่จะหันไปใช้วิธีการศึกษาที่เข้าถึงได้และคุ้นเคยที่สุดวิธีหนึ่ง - ไปสู่การวาดภาพที่เป็นทางการและยิ่งใหญ่เนื่องจากความสามารถของภาพที่สามารถ ของการเป็นผู้นำจากประเด็นหลักที่เสริมสร้างตามปกติไปสู่การสรุปประวัติศาสตร์ที่กว้างมากขึ้น ประสบการณ์ประเภทนี้พัฒนาขึ้นแล้วในรัชสมัยของ Ivan III ตัวแรกและต่อมา Vasily III นอกเหนือจากการมีอิทธิพลต่อคนผิวดำในมอสโก เช่นเดียวกับโบยาร์และผู้ให้บริการแล้ว งานจิตรกรรมยังมีจุดมุ่งหมายเพื่อให้ผลทางการศึกษาโดยตรงต่อซาร์หนุ่มเอง เช่นเดียวกับความพยายามทางวรรณกรรมหลายอย่างที่ดำเนินการในแวดวง Metropolitan Macarius และ "สภาที่ได้รับเลือก" - และไม่ควรมองข้ามบทบาทนำของ Macarius ในฐานะนักอุดมการณ์แห่งอำนาจเผด็จการ - งานจิตรกรรมในส่วนที่สำคัญไม่เพียงมี "เหตุผลของ นโยบาย” ของซาร์ แต่ยังเปิดเผยแนวคิดพื้นฐานเหล่านั้นที่ควรสร้างแรงบันดาลใจให้กับ Ivan IV เองและกำหนดทิศทางทั่วไปของกิจกรรมของเขา

Ivan the Terrible ในงานแต่งงานของ Simeon Bekbulatovich

สิ่งสำคัญคือต้องสนใจ Ivan IV ในแผนทั่วไปของงานฟื้นฟูจนถึงระดับที่การวางแนวอุดมการณ์ของพวกเขาจะมาจากเขา (จำไว้ว่าค่อนข้างต่อมามหาวิหาร Stoglavy ก็ถูกจัดระเบียบในลักษณะเดียวกัน) . ความคิดริเริ่มสำหรับงานบูรณะถูกแบ่งระหว่าง Metropolitan Macarius, Sylvester และ Ivan IV ซึ่งโดยธรรมชาติแล้วจะต้องเป็นผู้นำอย่างเป็นทางการ ความสัมพันธ์ทั้งหมดเหล่านี้สามารถติดตามได้ในเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นตามที่พงศาวดารระบุไว้และที่สำคัญที่สุดคือเห็นได้จากเนื้อหาของ "คดี Viskovaty" ภายในวัดถูกไฟไหม้ และไฟก็ไม่ละเว้นพระบรมราชวังหรือพระคลังหลวง การออกจากโบสถ์โดยไม่มีแท่นบูชาไม่ใช่ธรรมเนียมของ Muscovite Rus ก่อนอื่น Ivan IV "ส่งไอคอนศักดิ์สิทธิ์และมีเกียรติไปยังเมืองต่างๆ ไปยัง Veliky Novgorod และไปยัง Smolensk และไปยัง Dmitrov และ Zvenigorod และจากเมืองอื่น ๆ อีกมากมาย พวกเขานำไอคอนศักดิ์สิทธิ์ที่ยอดเยี่ยมมากมายและในการประกาศที่พวกเขาตั้งไว้ พวกเขาแสดงความเคารพต่อซาร์และชาวนาทั้งหมด " ต่อจากนี้ งานบูรณะก็เริ่มขึ้น หนึ่งในผู้เข้าร่วมอย่างแข็งขันในองค์กรงานฟื้นฟูคือนักบวชซิลเวสเตอร์ซึ่งรับใช้ในอาสนวิหารประกาศซึ่งเป็นที่รู้จักซึ่งเป็นหนึ่งในบุคคลที่มีอิทธิพลมากที่สุดของ "สภาที่ได้รับการเลือกตั้ง" ซิลเวสเตอร์บอกรายละเอียดเกี่ยวกับความคืบหน้าของงานใน "การร้องเรียน" ของเขาต่อ "อาสนวิหารศักดิ์สิทธิ์" ของปี 1554 ซึ่งเราสามารถรวบรวมข้อมูลเกี่ยวกับองค์กรและผู้ปฏิบัติงาน และเกี่ยวกับแหล่งที่มาของการยึดถือ และเกี่ยวกับกระบวนการ ของการสั่งและ "การยอมรับ" ผลงานตลอดจนบทบาทและความสัมพันธ์ Metropolitan Macarius, Ivan IV และ Sylvester เองในระหว่างการสร้างอนุสรณ์สถานแห่งการวาดภาพใหม่

เชลคานอฟชินา. การลุกฮือต่อต้านพวกตาตาร์ในตเวียร์ 1327.

ภาพขนาดย่อจาก Front Chronicle ของศตวรรษที่ 16

“ การร้องเรียน” อนุญาตให้ตัดสินจำนวนปรมาจารย์ที่ได้รับเชิญตลอดจนข้อเท็จจริงของการเชิญปรมาจารย์และที่สำคัญที่สุดคือเกี่ยวกับศูนย์ศิลปะเหล่านั้นซึ่งมีการวาดกลุ่มจิตรกร:“ อธิปไตยส่งจิตรกรไอคอนไปที่โนฟโกรอดและ ไปที่ปัสคอฟและเมืองอื่น ๆ จิตรกรไอคอนมารวมตัวกัน และซาร์ซาร์อธิปไตยสั่งให้พวกเขาวาดภาพไอคอนใครก็ตามที่ได้รับคำสั่งให้ทำอะไรและสั่งให้คนอื่นลงนามในแผ่นจารึกและวาดภาพที่เมืองเหนือประตูนักบุญ ” ดังนั้นขอบเขตของกิจกรรมของจิตรกรจึงถูกกำหนดทันที: การวาดภาพขาตั้ง (การวาดภาพไอคอน), การวาดภาพวอร์ดฆราวาส, การสร้างไอคอนประตู (เป็นไปได้ที่จะเข้าใจว่าเป็นจิตรกรรมฝาผนังและเป็นการวาดภาพขาตั้ง) ซิลเวสเตอร์ตั้งชื่อสองเมืองว่าเป็นศูนย์กลางศิลปะหลักที่ปรมาจารย์มา: โนฟโกรอดและปัสคอฟและเป็นเรื่องที่น่าสนใจมากว่าความสัมพันธ์ระหว่างปรมาจารย์และผู้จัดงานออร์เดอร์พัฒนาขึ้นอย่างไร ทั้งหมดนี้จาก "การร้องเรียน" เดียวกันของซิลเวสเตอร์รวมถึงจากข้อความของเขาถึงอันฟิมลูกชายของเขาใคร ๆ ก็สามารถตัดสินบทบาทนำของซิลเวสเตอร์ในการจัดการความเป็นผู้นำของทีมซึ่งดำเนินงานวาดภาพหลังเหตุเพลิงไหม้ในปี 1547 ใน โดยเฉพาะอย่างยิ่งกับปรมาจารย์ของ Novgorod เห็นได้ชัดว่าซิลเวสเตอร์มีความสัมพันธ์ที่เป็นนิสัยและมีการประสานงานที่ดีมานานแล้ว ตัวเขาเองกำหนดสิ่งที่พวกเขาควรสั่งโดยที่พวกเขาสามารถรับแหล่งที่มาของการยึดถือ: “ และฉันก็รายงานต่อซาร์ผู้มีอำนาจสูงสุดสั่งให้จิตรกรไอคอนโนฟโกรอดวาดภาพพระตรีเอกภาพผู้ให้ชีวิตในการกระทำและฉันเชื่อ ในพระเจ้าองค์เดียวและสรรเสริญพระเจ้าจากสวรรค์และโซเฟียพระเจ้าแห่งปัญญาใช่มันสมควรที่จะกินและการแปลของตรีเอกานุภาพมีไอคอนทำไมเขียน แต่บน Simonov” แต่สิ่งนี้จะเกิดขึ้นหากแปลงเป็นแบบดั้งเดิม สถานการณ์มีความซับซ้อนมากขึ้นเมื่อไม่มีการแปลเหล่านี้

Defense of Kozelsk ภาพย่อจากศตวรรษที่ 16 จาก Nikon Chronicle

อีกส่วนหนึ่งของงานได้รับความไว้วางใจให้กับชาวเมืองปัสคอฟ คำเชิญของพวกเขาไม่ใช่เรื่องที่คาดไม่ถึง พวกเขาหันไปหาช่างฝีมือของ Pskov เมื่อปลายศตวรรษที่ 15 จริงอยู่ ในตอนนั้นพวกเขาเชิญช่างก่อสร้างที่มีความชำนาญ ส่วนตอนนี้พวกเขาเชิญช่างทาสีรูปสัญลักษณ์. Macarius ในอดีตอาร์คบิชอปแห่ง Novgorod และ Pskov ซึ่งเป็นที่รู้จักในฐานะจิตรกรในคราวเดียวได้สร้างความสัมพันธ์กับปรมาจารย์ Pskov ไม่ว่าในกรณีใด ตามคำสั่งที่เสร็จสิ้นแล้ว เราสามารถตัดสินขนาดการประชุมเชิงปฏิบัติการที่ค่อนข้างสำคัญที่ศาลของอาร์คบิชอปในโนฟโกรอด ความคิดเห็นที่ยอมรับกันโดยทั่วไปคือการประชุมเชิงปฏิบัติการทั้งหมดนี้ย้ายไปที่ศาลนครหลวงในมอสโกตาม Macarius Macarius ซึ่งเป็นเมืองใหญ่อยู่แล้วสามารถรักษาความสัมพันธ์กับชาว Pskovites ผ่านทางนักบวชแห่งอาสนวิหารประกาศ Pskov Semyon ซึ่งเป็นคนเดียวกับที่นำเสนอ "คำร้องเรียน" ของเขาต่อ "อาสนวิหารศักดิ์สิทธิ์" ร่วมกับซิลเวสเตอร์ เห็นได้ชัดว่าปรมาจารย์ที่เก่งที่สุดจากเมืองต่าง ๆ รวมตัวกันเพื่อปฏิบัติตามคำสั่งที่ซับซ้อนซึ่งวางรากฐานสำหรับ "โรงเรียนหลวง" ของจิตรกร ชาว Pskovites โดยไม่ต้องอธิบายเหตุผลไม่ต้องการทำงานในมอสโกวและดำเนินการตามคำสั่งโดยทำงานที่บ้าน: “ และจิตรกรไอคอน Pskov Ostan ใช่ Yakov ใช่ Mikhail ใช่ Yakushko และ Semyon Vysoky Glagol และสหายของเขา ใช้เวลาเดินทางไปปัสคอฟและไปที่นั่นเพื่อวาดภาพไอคอนขนาดใหญ่สี่ไอคอน":

1. การพิพากษาครั้งสุดท้าย

2. การบูรณะวิหารของพระคริสต์พระเจ้าแห่งการฟื้นคืนพระชนม์ของเรา

3. ความหลงใหลของพระเจ้าในอุปมาข่าวประเสริฐ

4. ไอคอนมีงานฉลองสี่งาน:“ และในวันที่เจ็ดพระเจ้าทรงพักจากงานทั้งหมดของเขาว่าพระบุตรองค์เดียวที่ถือกำเนิดคือพระวจนะของพระเจ้าเพื่อให้ผู้คนมาให้เรานมัสการพระเจ้าสามส่วนซึ่งใน หลุมศพทางกามารมณ์”

ดังนั้นกษัตริย์จึงทรงเป็นหัวหน้าแผนงานบูรณะที่ยิ่งใหญ่โดย "รายงาน" ใครหรือ "ถาม" ใคร (บางส่วนในนาม) ซิลเวสเตอร์จึงกระจายคำสั่งไปยังจิตรกรโดยเฉพาะอย่างยิ่งหากมีโอกาสใช้ตัวอย่างทันที

การต่อสู้บนน้ำแข็ง เที่ยวบินของชาวสวีเดนไปยังเรือ

ควรเน้นเป็นพิเศษว่าแหล่งที่มาของการยึดถือแบบดั้งเดิมของมอสโกคืออารามทรินิตี้ - เซอร์จิอุสและอารามซีโมนอฟ (ในแหล่งข้อมูลที่เป็นลายลักษณ์อักษรจนถึงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 16 ไม่มีข้อมูลเกี่ยวกับเวิร์คช็อปศิลปะใน Simonovo แม้ว่าจะกล่าวถึงชื่อของปรมาจารย์หลายคนที่มาจากอารามแห่งนี้ก็ตาม) ควรจำไว้ว่าในบรรดาแหล่งที่มาที่เชื่อถือได้ของการยึดถือนั้นมีการกล่าวถึงโบสถ์ Novgorod และ Pskov โดยเฉพาะภาพจิตรกรรมฝาผนังของ St. Sophia of Novgorod, โบสถ์ St. George ในอาราม Yuryev, St. Nicholas บนลานยาโรสลาฟ , การประกาศเรื่องการตั้งถิ่นฐาน, นักบุญจอห์นบนโอโปกิ, วิหารแห่งตรีเอกานุภาพแห่งชีวิตในปัสคอฟซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของการเชื่อมต่อโนฟโกรอดระหว่างซิลเวสเตอร์และมาคาริอุส แม้ว่าจะดูเป็นเรื่องธรรมดาที่จะถือว่า Metropolitan Macarius เป็นผู้สร้างแรงบันดาลใจหลักของภาพเขียน แต่ก็ชัดเจนจากข้อความของ "การร้องเรียน" ว่าเขามีบทบาทค่อนข้างเฉยเมยในด้านองค์กรของคำสั่ง แต่เขาดำเนินการ "ยอมรับ" คำสั่ง "ประกอบพิธีสวดมนต์กับอาสนวิหารศักดิ์สิทธิ์ทั้งหมด" เพราะการกระทำที่สำคัญที่สุดของการอนุมัติจากมุมมองของอุดมการณ์ของคริสตจักรคือช่วงเวลาแห่งการอุทิศงานที่เสร็จสมบูรณ์โดยหลักแล้ว ของขาตั้งและภาพวาดที่ยิ่งใหญ่ Ivan IV ไม่สามารถทำได้หากไม่มีการมีส่วนร่วมในขั้นตอนนี้ - เขาแจกจ่ายไอคอนใหม่ให้กับคริสตจักร งานบูรณะหลังเพลิงไหม้ในปี 1547 ถือเป็นเรื่องสำคัญของชาติเนื่องจาก Ivan IV เอง Metropolitan Macarius และ Sylvester ซึ่งเป็นสมาชิกของ "สภาที่ได้รับการเลือกตั้ง" ที่ใกล้ชิดกับ Ivan IV มากที่สุดได้ดูแลการดำเนินงานของพวกเขา

Ivan the Terrible และจิตรกรไอคอนของราชวงศ์

ในยุคของกรอซนืยที่ศิลปะถูก "ใช้ประโยชน์อย่างล้ำลึกโดยรัฐและคริสตจักร" และการคิดใหม่เกี่ยวกับบทบาทของศิลปะก็เกิดขึ้น โดยให้ความสำคัญกับหลักการศึกษา วิธีการโน้มน้าวใจ และผลกระทบทางอารมณ์ที่ไม่อาจต้านทานได้ เพิ่มขึ้นอย่างล้นหลาม ในขณะเดียวกันวิถีชีวิตทางศิลปะตามปกติก็เปลี่ยนแปลงไปอย่างมาก ความเป็นไปได้ของ "การพัฒนาบุคลิกภาพของศิลปินอย่างสร้างสรรค์ฟรี" ลดลง ศิลปินสูญเสียความเรียบง่ายและเสรีภาพของความสัมพันธ์กับลูกค้า - นักบวช, ผู้ดูแลโบสถ์ หรือเจ้าอาวาส - ผู้สร้างอาราม ขณะนี้คำสั่งที่มีความสำคัญระดับชาติได้รับการควบคุมอย่างเข้มงวดโดยกลุ่มผู้ปกครองซึ่งถือว่าศิลปะเป็นผู้กำหนดกระแสทางการเมืองบางอย่าง ธีมและโครงเรื่องของงานแต่ละชิ้นหรือทั้งมวลจะถูกหารือโดยตัวแทนของหน่วยงานของรัฐและคริสตจักร กลายเป็นประเด็นถกเถียงในสภา และระบุไว้ในเอกสารทางกฎหมาย ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา ได้มีการพัฒนาแผนสำหรับวงดนตรีที่ยิ่งใหญ่ วัฏจักรของงานขาตั้ง และภาพประกอบในหนังสือที่เขียนด้วยลายมือ ซึ่งโดยทั่วไปมีแนวโน้มทั่วไป

การก่อสร้างอาสนวิหารเซนต์เบซิล (การขอร้องบนคูเมือง) บนจัตุรัสแดง

ความปรารถนาถูกเปิดเผยที่จะเชื่อมโยงประวัติศาสตร์ของรัฐมอสโกกับประวัติศาสตร์โลก เพื่อแสดง "การเลือกสรร" ของรัฐมอสโกซึ่งเป็นหัวข้อของ "เศรษฐกิจอันศักดิ์สิทธิ์" แนวคิดนี้ได้รับการสนับสนุนจากการเปรียบเทียบมากมายจากประวัติศาสตร์ในพันธสัญญาเดิม ประวัติศาสตร์ของอาณาจักรบาบิโลนและเปอร์เซีย ระบอบกษัตริย์ของอเล็กซานเดอร์มหาราช ประวัติศาสตร์โรมันและไบแซนไทน์ ไม่ใช่โดยไม่มีเหตุผลเลยที่ปริมาณโครโนกราฟของ Front Chronicle ถูกสร้างขึ้นด้วยความเอาใจใส่เป็นพิเศษและละเอียดถี่ถ้วนในแวดวงอาลักษณ์ของ Makaryev ไม่ใช่เพื่อสิ่งใดที่ในชุดภาพวาดของวัดและภาพวาดของห้องทองคำที่มีสถานที่สำคัญเช่นนี้ได้ถูกมอบให้กับวิชาประวัติศาสตร์และพันธสัญญาเดิมโดยเลือกตามหลักการของการเปรียบเทียบโดยตรง ในเวลาเดียวกันวงจรของงานศิลปะทั้งหมดก็เต็มไปด้วยความคิดเกี่ยวกับความศักดิ์สิทธิ์ของอำนาจอธิปไตยการสถาปนาโดยพระเจ้าความคิดริเริ่มในมาตุภูมิและการสืบทอดโดยตรงของศักดิ์ศรีของราชวงศ์จากโรมัน และจักรพรรดิไบแซนไทน์และความต่อเนื่องของราชวงศ์ของ "ผู้ถือคทาที่พระเจ้าทรงแต่งตั้ง" ตั้งแต่เจ้าชายแห่งเคียฟและวลาดิเมียร์ไปจนถึงอธิปไตยแห่งมอสโก ทั้งหมดนี้นำมารวมกันมีจุดมุ่งหมายเพื่อเสริมสร้างและพิสูจน์ความจริงของการครองราชย์ของ Ivan IV เพื่อพิสูจน์แนวทางนโยบายเผด็จการเพิ่มเติมไม่เพียง แต่ในรัฐมอสโกเท่านั้น แต่ยังต้องเผชิญกับ "ออร์โธดอกซ์ตะวันออก" ด้วย

Ivan the Terrible ส่งทูตไปยังลิทัวเนีย

นี่เป็นสิ่งที่จำเป็นมากขึ้นเพราะคาดว่าจะมีการ "อนุมัติ" งานแต่งงานของ Ivan IV โดยพระสังฆราชแห่งคอนสแตนติโนเปิลซึ่งดังที่เราทราบเกิดขึ้นในปี 1561 เท่านั้นเมื่อได้รับ "กฎบัตร Conciliar" สถานที่สำคัญในแผนโดยรวมถูกครอบครองโดยแนวคิดในการเชิดชูปฏิบัติการทางทหารของ Ivan IV การแสดงทางทหารของเขาถูกตีความว่าเป็นสงครามทางศาสนาเพื่อปกป้องความบริสุทธิ์และการขัดขืนไม่ได้ของรัฐคริสเตียนจากคนนอกศาสนา การปลดปล่อยเชลยชาวคริสเตียนและพลเรือนจากผู้รุกรานและผู้กดขี่ตาตาร์ ในที่สุดหัวข้อการศึกษาศาสนาและศีลธรรมก็ดูมีความสำคัญไม่น้อย มันถูกตีความในสองระดับ: เจาะลึกมากขึ้นโดยมีความหมายแฝงทางปรัชญาและสัญลักษณ์ในการตีความหลักคำสอนพื้นฐานของคริสเตียนและโดยตรงมากขึ้น - ในแง่ของการทำให้บริสุทธิ์และการปรับปรุงศีลธรรม หัวข้อสุดท้ายก็เป็นเรื่องส่วนตัวเช่นกัน - เป็นเรื่องเกี่ยวกับการศึกษาทางจิตวิญญาณและการแก้ไขตนเองของผู้เผด็จการรุ่นเยาว์ แนวโน้มทั้งหมดเหล่านี้หรืออย่างแม่นยำยิ่งขึ้นคือแง่มุมทั้งหมดของแนวคิดเชิงอุดมการณ์เดียวได้รับการตระหนักรู้ในรูปแบบที่แตกต่างกันในงานศิลปะแต่ละชิ้นตลอดรัชสมัยของกรอซนีทั้งหมด จุดสุดยอดของการค้นพบและการนำแนวคิดนี้ไปใช้คือช่วงเวลาของงานบูรณะในปี ค.ศ. 1547-1554 และในวงกว้างมากขึ้น - เวลาของกิจกรรมของ "ราดาที่ได้รับการเลือกตั้ง"

การต่อสู้ที่คูลิโคโว 1380

หลังจากปี 1570 จนถึงปลายรัชสมัยของ Ivan IV ดังที่ทราบกันดี ปริมาณงานในสาขาวิจิตรศิลป์ลดลงอย่างรวดเร็ว ความตึงเครียดของเนื้อหาทางอารมณ์ ความรู้สึกเป็นเอกลักษณ์และการเลือกสรรค่อยๆจางหายไป ถูกแทนที่ด้วยสิ่งอื่นที่รุนแรงกว่า โศกเศร้า และบางครั้งก็น่าเศร้า เสียงสะท้อนแห่งชัยชนะและการยืนหยัดในตนเอง ซึ่งมีลักษณะเฉพาะในช่วงแรกๆ มีเพียงบางครั้งเท่านั้นที่ทำให้ตนเองรู้สึกว่าตนเองทำงานเป็นภาพสะท้อนที่ล่าช้าของอดีต และค่อยๆ จางหายไปอย่างสิ้นเชิงในช่วงต้นทศวรรษที่ 80 ในตอนท้ายของรัชสมัยของพระเจ้าอีวานผู้น่ากลัว ศิลปะประยุกต์เข้ามาแถวหน้าในชีวิตศิลปะ หากเป็นไปไม่ได้ที่จะยืนยันและเชิดชูแนวคิดเรื่องเผด็จการเช่นนี้ก็เป็นเรื่องปกติที่จะเพิ่มความสง่างามให้กับชีวิตประจำวันในวัง เครื่องใช้ในวังเช่นเสื้อผ้าของราชวงศ์ที่ปกคลุมไปด้วยลวดลายและเครื่องประดับมักจะกลายเป็นงานศิลปะที่มีเอกลักษณ์ ลักษณะของงานวรรณกรรมที่ดำเนินการเพื่อ "เตรียม" สำหรับงานแต่งงานในแวดวง Metropolitan Macarius นั้นเป็นที่น่าสังเกต ในหมู่พวกเขาควรเน้นเป็นพิเศษถึงพิธีการครองราชย์ของอาณาจักรโดยมีความเกี่ยวข้องโดยตรงกับ "เรื่องราวของเจ้าชายแห่งวลาดิเมียร์" เรื่องราวเกี่ยวกับ Vladimir Monomakh ที่ได้รับมงกุฎและพิธีราชาภิเษกของเขา "สู่อาณาจักร" มีอยู่ในหนังสือปริญญาและ Great Menaions แห่งที่สี่นั่นคืออนุสรณ์สถานวรรณกรรมของวง Makaryev เล่มเริ่มต้นของส่วนโครโนกราฟีของ Litsevoy Chronicle Code รวมถึงข้อความฉบับขยาย (เทียบกับรายการอื่นๆ ของ Nikon Chronicle) ของหกแผ่นแรกของเล่ม Golitsyn ของ Litsey Chronicle Code ก็ประกอบด้วย เรื่องเล่าเกี่ยวกับการเริ่มต้นรัชสมัยของ Vladimir Monomakh ในเคียฟ และเกี่ยวกับการครองราชย์ "สู่อาณาจักร" ด้วยเครื่องราชกกุธภัณฑ์ ที่ส่งโดยจักรพรรดิไบแซนไทน์ ที่เกี่ยวข้องโดยตรงกับสิ่งเหล่านี้คือเพชรประดับที่ตกแต่งส่วนโครโนกราฟของ Front Vault รวมถึงภาพย่อของโวลุ่ม Golitsyn หกแผ่นแรก ในส่วนย่อส่วนโครโนกราฟของ Litsa Chronicle ในทางกลับกัน มีการพัฒนาเพิ่มเติมของธีมของการสถาปนาอำนาจอธิปไตยอันศักดิ์สิทธิ์ การนำ Rus' เข้าสู่เส้นทางทั่วไปของประวัติศาสตร์โลกตลอดจนแนวคิดของ การเลือกสรรของระบอบเผด็จการมอสโก ดังนั้นจึงมีการกำหนดวงกลมของอนุสรณ์สถานวรรณกรรมไว้ ธีมเดียวกันนี้ยังมีการสำรวจเพิ่มเติมในภาพวาดของห้องทองคำ ในภาพนูนบนพระที่นั่งของราชวงศ์ (“บัลลังก์ของ Monomakh”) ที่สร้างขึ้นในอาสนวิหารอัสสัมชัญ และในภาพวาดของพอร์ทัลของอาสนวิหารเทวทูต ไอคอนที่ดำเนินการโดย Pskovites ซึ่งดูเหมือนจะไร้เหตุผลในเนื้อหามีจุดเริ่มต้นและบางทีอาจเป็นการเปิดเผยของธีมของธรรมชาติอันศักดิ์สิทธิ์ของสงครามที่นำโดย Ivan IV ซึ่งเป็นผลงานที่พระเจ้าเลือกสรรของนักรบที่มอบมงกุฎ ของความเป็นอมตะและรัศมีภาพซึ่งสิ้นสุดในไอคอน " Church Militant" และในภาพของพระคริสต์ - ผู้พิชิตความตายใน "สี่ส่วน" ของอาสนวิหารประกาศ

การต่อสู้ที่สนามโคโซโว 1389

หัวข้อนี้ในรูปแบบโปรแกรมที่ได้รับการพัฒนามากที่สุดรวมอยู่ใน "ภาพการต่อสู้" ของรัสเซีย - "คริสตจักรสงคราม" การเปิดเผยโดยตรงของข้อความย่อยคือภาพวาดของหลุมฝังศพของ Ivan IV (ในมัคนายกของอาสนวิหารเทวทูต) เช่นเดียวกับระบบภาพวาดของอาสนวิหารโดยรวม (ถ้าเราคิดว่าภาพวาดของมันที่รอดชีวิตมาได้นี้ วันจะทำซ้ำการวาดภาพซ้ำโดยสมบูรณ์ไม่เกินปี 1566) แม้ว่าเราจะยังคงอยู่ในสมมติฐานที่ระมัดระวังที่สุดเกี่ยวกับการเก็บรักษาภาพวาดก่อนหน้านี้ แต่ก็อดไม่ได้ที่จะเห็นว่าธีมทางทหารที่รวมอยู่ในจิตรกรรมฝาผนังนั้นนำไปสู่วงจรของฉากการต่อสู้ในพันธสัญญาเดิมโดยตรงในภาพวาดของห้องทองคำซึ่งในสมัยเดียวกัน พบความคล้ายคลึงโดยตรงกับประวัติศาสตร์ของคาซานและแอสตราคาน ควรเพิ่มธีมส่วนตัว "อัตชีวประวัติ" หากนี่คือวิธีที่เราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับหัวข้อของจิตรกรรมฝาผนังของอาสนวิหารเทวทูต (หลุมฝังศพหลักของกรอซนี) และหอการค้าทองคำและส่วนหนึ่งของภาพวาดไอคอน "Church Militant ". ในที่สุด วัฏจักรของไอคอนทางคริสต์วิทยาหลักหรือเชิงสัญลักษณ์ซึ่งสร้างขึ้นตาม "คำสั่งอธิปไตย" มีความเกี่ยวข้องกับองค์ประกอบหลักของภาพวาดในห้องทองคำ ซึ่งเป็นการแสดงออกทางสายตาของระบบทั้งหมดที่มีมุมมองทางศาสนาและปรัชญาของ กลุ่มนั้นซึ่งมักเรียกว่า "รัฐบาลแห่งยุค 50" และรวมทั้งตัวแทนของ "ราดาที่ได้รับการเลือกตั้ง" และหัวหน้าคริสตจักรรัสเซีย - Metropolitan Macarius เมื่อกล่าวถึงผู้คนในวงกว้าง ภาพวาดนี้ยังมีวัตถุประสงค์อีกประการหนึ่ง นั่นคือการเตือนใจอย่างต่อเนื่องถึงหลักการพื้นฐานทางศาสนาและปรัชญาแก่กษัตริย์หนุ่ม ซึ่ง "การแก้ไข" ดำเนินการโดยสมาชิกที่ใกล้ชิดที่สุดของเขาใน "สภาที่ได้รับการเลือกตั้ง" สิ่งนี้เห็นได้จากการปรากฏตัวในระบบการวาดภาพของ Golden Chamber of Composition ในธีมของ Tale of Varlaam และ Joasaph ซึ่งผู้ร่วมสมัยมักจะเห็นเรื่องราวของการต่ออายุทางศีลธรรมของ Ivan IV เองและโดย Varlaam พวกเขา หมายถึงซิลเวสเตอร์ผู้ทรงพลังเหมือนกัน ดังนั้นก่อนที่เราจะมีความเชื่อมโยงของแผนเดียว ธีมต่างๆ ที่เริ่มต้นในอนุสรณ์สถานแห่งใดแห่งหนึ่ง ยังคงถูกเปิดเผยต่อไปในอนุเสาวรีย์ต่อๆ ไป อ่านตามลำดับโดยตรงในงานวิจิตรศิลป์ประเภทต่างๆ

ห้องนิรภัยพงศาวดารใบหน้า(คอลเลกชันพงศาวดารด้านหน้าของ Ivan the Terrible หนังสือซาร์) - คอลเลกชันพงศาวดารของเหตุการณ์ในโลกและโดยเฉพาะอย่างยิ่งประวัติศาสตร์รัสเซียสร้างขึ้นในช่วงทศวรรษที่ 40-60 ของศตวรรษที่ 16 (อาจเป็นในปี 1568-1576) โดยเฉพาะสำหรับห้องสมุดหลวงในที่เดียว สำเนา. คำว่า “ใบหน้า” ในชื่อของหลักจรรยาบรรณหมายถึง มีภาพประกอบ โดยมีรูปภาพ “อยู่ในใบหน้า” ประกอบด้วย 10 เล่มที่มีกระดาษเศษผ้าประมาณ 10,000 แผ่น ตกแต่งด้วยของจิ๋วมากกว่า 16,000 แผ่น ครอบคลุมช่วง “ตั้งแต่สร้างโลก” ถึง ค.ศ. 1567 คอลเลกชันพงศาวดารด้านหน้า (เช่น ภาพประกอบที่มีรูปภาพ "บนใบหน้า") ไม่เพียงแต่เป็นอนุสรณ์สถานของหนังสือที่เขียนด้วยลายมือของรัสเซียและเป็นผลงานชิ้นเอกของวรรณกรรมรัสเซียโบราณเท่านั้น นี่คืออนุสรณ์สถานทางวรรณกรรม ประวัติศาสตร์ และศิลปะที่มีความสำคัญระดับโลก ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ถูกเรียกอย่างไม่เป็นทางการว่า Tsar-Book (โดยการเปรียบเทียบกับ Tsar-Cannon และ Tsar-Bell) พงศาวดารใบหน้าถูกสร้างขึ้นในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 16 ตามคำสั่งของซาร์อีวานที่ 4 วาซิลีเยวิชผู้น่ากลัวในสำเนาเดียวสำหรับลูก ๆ ของเขา ช่างฝีมือในนครหลวงและ "อธิปไตย" ทำงานในหนังสือของ Front Vault: นักเขียนประมาณ 15 คนและศิลปิน 10 คน ส่วนโค้งประกอบด้วยประมาณ 10,000 แผ่นและภาพประกอบมากกว่า 17,000 ชิ้นและวัสดุภาพกินพื้นที่ประมาณ 2/3 ของปริมาตรทั้งหมดของอนุสาวรีย์ ภาพวาดขนาดย่อ (ประเภททิวทัศน์ ประวัติศาสตร์ การต่อสู้ และชีวิตประจำวัน) ไม่เพียงแต่แสดงเนื้อหาเท่านั้น แต่ยังช่วยเสริมเนื้อหาอีกด้วย บางเหตุการณ์ไม่ได้ถูกเขียนขึ้น แต่เป็นเพียงการวาดเท่านั้น ภาพวาดบอกผู้อ่านว่าเสื้อผ้า ชุดเกราะทหาร เสื้อคลุมของโบสถ์ อาวุธ เครื่องมือ ของใช้ในครัวเรือน ฯลฯ มีลักษณะอย่างไรในสมัยโบราณ ในประวัติศาสตร์ของงานเขียนยุคกลางของโลก ไม่มีอนุสาวรีย์ใดที่คล้ายกับ Front Chronicle ทั้งในด้านความครอบคลุมและปริมาณ ประกอบด้วยประวัติศาสตร์อันศักดิ์สิทธิ์ ภาษาฮีบรู และกรีกโบราณ เรื่องราวเกี่ยวกับสงครามเมืองทรอยและอเล็กซานเดอร์มหาราช เรื่องราวจากประวัติศาสตร์ของจักรวรรดิโรมันและไบแซนไทน์ ตลอดจนบันทึกเหตุการณ์ที่ครอบคลุมเหตุการณ์ที่สำคัญที่สุดในรัสเซียตลอดสี่ศตวรรษครึ่ง: ตั้งแต่ ค.ศ. 1114 ถึง ค.ศ. 1567 (สันนิษฐานว่าจุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดของพงศาวดารนี้คือ Tale of Bygone Years ซึ่งเป็นส่วนสำคัญของประวัติศาสตร์ในรัชสมัยของ Ivan the Terrible รวมถึงชิ้นส่วนอื่น ๆ บางส่วนยังไม่ได้รับการเก็บรักษาไว้) ใน Litsevoy ห้องนิรภัย ประวัติศาสตร์ของรัฐรัสเซีย ถือว่าแยกไม่ออกกับประวัติศาสตร์โลก

เล่มต่างๆ จะถูกจัดกลุ่มตามลำดับเวลาที่ค่อนข้างมาก:

เรื่องราวในพระคัมภีร์
ประวัติศาสตร์กรุงโรม
ประวัติความเป็นมาของไบแซนเทียม
ประวัติศาสตร์รัสเซีย

เนื้อหาของเล่ม:

คอลเลกชันพิพิธภัณฑ์ (GIM) 1,031 แผ่น 1,677 ชิ้น เรื่องราวเกี่ยวกับประวัติศาสตร์อันศักดิ์สิทธิ์ ภาษาฮีบรู และกรีก ตั้งแต่การสร้างโลกจนถึงการทำลายเมืองทรอยในศตวรรษที่ 13 พ.ศ จ.
คอลเลกชันโครโนกราฟ (BAN)- 1469 แผ่น 2549 จิ๋ว เรื่องราวประวัติศาสตร์ตะวันออกโบราณ โลกขนมผสมน้ำยา และโรมโบราณตั้งแต่ศตวรรษที่ 11 พ.ศ จ. จนถึงยุค 70 ฉันศตวรรษ n. จ.
โครโนกราฟหน้าปัด (RNB)- 1217 แผ่น 2191 จิ๋ว โครงร่างประวัติศาสตร์ของจักรวรรดิโรมันโบราณตั้งแต่ทศวรรษที่ 70 ฉันศตวรรษ ถึงปี 337 และประวัติศาสตร์ไบแซนไทน์จนถึงศตวรรษที่ 10
ปริมาณโกลิทซิน (RNB)- 1,035 แผ่น 2507 จิ๋ว โครงร่างประวัติศาสตร์รัสเซีย ค.ศ. 1114-1247 และ 1425-1472
ปริมาณแล็ปเทฟ (RNB)- 1,005 แผ่น ปี 2494 จิ๋ว โครงร่างประวัติศาสตร์รัสเซีย ค.ศ. 1116-1252
เล่มแรกของ Osterman (BAN)- 802 แผ่น 1552 จิ๋ว โครงร่างประวัติศาสตร์รัสเซีย ค.ศ. 1254-1378
เล่มที่สองของ Osterman (BAN) 887 แผ่น 1581 จิ๋ว โครงร่างประวัติศาสตร์รัสเซีย ค.ศ. 1378-1424
ปริมาณ Shumilovsky (RNL)- 986 แผ่น 2436 เพชรประดับ โครงร่างประวัติศาสตร์รัสเซีย ค.ศ. 1425, 1478-1533
ปริมาณ Synodal (GIM)- 626 ลิตร 1125 เพชรประดับ โครงร่างประวัติศาสตร์รัสเซีย ค.ศ. 1533-1542, 1553-1567
หนังสือหลวง (GIM)- 687 แผ่น 1291 จิ๋ว โครงร่างประวัติศาสตร์รัสเซีย ค.ศ. 1533-1553

ประวัติความเป็นมาของการสร้างห้องนิรภัย:

ห้องนิรภัยนี้น่าจะสร้างขึ้นในปี ค.ศ. 1568-1576 (ตามแหล่งข้อมูลบางแห่ง งานเริ่มขึ้นในช่วงทศวรรษที่ 1540) ซึ่งได้รับมอบหมายจาก Ivan the Terrible ใน Aleksandrovskaya Sloboda ซึ่งในขณะนั้นเป็นที่ประทับของซาร์ โดยเฉพาะอย่างยิ่ง Alexey Fedorovich Adashev มีส่วนร่วมในงานนี้ การสร้าง Facial Chronicle เกิดขึ้นเป็นระยะๆ เป็นเวลานานกว่า 30 ปี ข้อความนี้จัดทำโดยอาลักษณ์จากแวดวง Metropolitan Macarius การย่อส่วนดำเนินการโดยปรมาจารย์ของการประชุมเชิงปฏิบัติการในนครหลวงและ "อธิปไตย" การปรากฏตัวในภาพประกอบของคลังภาพ Facial Chronicle ของภาพอาคาร โครงสร้าง เสื้อผ้า เครื่องมือในงานฝีมือและการเกษตร ของใช้ในครัวเรือน ซึ่งสอดคล้องในแต่ละกรณีกับยุคประวัติศาสตร์ บ่งบอกถึงการมีอยู่ของพงศาวดารที่มีภาพประกอบโบราณมากขึ้น ซึ่งทำหน้าที่เป็นแบบจำลอง สำหรับนักวาดภาพประกอบของคลังข้อมูล Facial Chronicle Corpus Illustrative ซึ่งกินพื้นที่ประมาณ 2/3 เล่มทั้งหมดของ Facial Chronicle มีระบบที่พัฒนาขึ้นในการแสดงภาพประกอบข้อความทางประวัติศาสตร์ ภายในภาพประกอบของ Facial Chronicle เราสามารถพูดถึงต้นกำเนิดและการก่อตัวของภูมิทัศน์ ประวัติศาสตร์ การต่อสู้ และประเภทต่างๆ ในชีวิตประจำวันได้ ประมาณปี ค.ศ. 1575 มีการแก้ไขข้อความเกี่ยวกับรัชสมัยของพระเจ้าอีวานผู้น่ากลัว (เห็นได้ชัดว่าอยู่ภายใต้การนำของซาร์เอง) ในตอนแรกห้องนิรภัยไม่ได้ถูกผูกไว้ - การผูกจะดำเนินการในภายหลังในเวลาที่ต่างกัน

พื้นที่จัดเก็บ:

สำเนาต้นฉบับของหลักจรรยาบรรณจะถูกจัดเก็บแยกกันในสามแห่ง (ใน “ตะกร้าที่ต่างกัน”):

พิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์แห่งรัฐ (เล่ม 1, 9, 10)

ห้องสมุดของ Russian Academy of Sciences (เล่ม 2, 6, 7)

หอสมุดแห่งชาติรัสเซีย (เล่ม 3, 4, 5, 8)

อิทธิพลและความหมายทางวัฒนธรรม B. M. Kloss บรรยายหลักจรรยาบรรณนี้ว่าเป็น “งานบันทึกเหตุการณ์-โครโนกราฟที่ใหญ่ที่สุดในยุคกลางของรัสเซีย” ภาพย่อส่วนจาก The Code เป็นที่รู้จักอย่างกว้างขวางและใช้ทั้งในรูปแบบของภาพประกอบและงานศิลปะ

โครโนกราฟใบหน้า อาร์เอ็นบี

หนังสือพระราชทาน.

การต่อสู้บนน้ำแข็ง พงศาวดารขนาดย่อจาก Front Vault ของศตวรรษที่ 16

ภาพขนาดย่อจาก Facial Chronicle 70s ศตวรรษที่สิบหก

หนึ่งในหนังสือของ Front Vault แห่งศตวรรษที่ 16

Ivan the Terrible ในงานแต่งงานของ Simeon Bekbulatovich

เชลคานอฟชินา. การลุกฮือต่อต้านพวกตาตาร์ในตเวียร์ 1327.

ภาพขนาดย่อจาก Front Chronicle ของศตวรรษที่ 16

Defense of Kozelsk ภาพย่อจากศตวรรษที่ 16 จาก Nikon Chronicle

1. การพิพากษาครั้งสุดท้าย

2. การบูรณะวิหารของพระคริสต์พระเจ้าแห่งการฟื้นคืนพระชนม์ของเรา

3. ความหลงใหลของพระเจ้าในอุปมาข่าวประเสริฐ

การต่อสู้บนน้ำแข็ง เที่ยวบินของชาวสวีเดนไปยังเรือ

Ivan the Terrible และจิตรกรไอคอนของราชวงศ์

การก่อสร้างอาสนวิหารเซนต์เบซิล (การขอร้องบนคูเมือง) บนจัตุรัสแดง

Ivan the Terrible ส่งทูตไปยังลิทัวเนีย

การต่อสู้ที่คูลิโคโว 1380

การต่อสู้ที่สนามโคโซโว 1389

เล่มต่างๆ จะถูกจัดกลุ่มตามลำดับเวลาที่ค่อนข้างมาก:

เรื่องราวในพระคัมภีร์
ประวัติศาสตร์กรุงโรม
ประวัติความเป็นมาของไบแซนเทียม
ประวัติศาสตร์รัสเซีย

เนื้อหาของเล่ม:

คอลเลกชันพิพิธภัณฑ์ (GIM) 1,031 แผ่น 1,677 ชิ้น เรื่องราวเกี่ยวกับประวัติศาสตร์อันศักดิ์สิทธิ์ ภาษาฮีบรู และกรีก ตั้งแต่การสร้างโลกจนถึงการทำลายเมืองทรอยในศตวรรษที่ 13 พ.ศ จ.
คอลเลกชันโครโนกราฟ (BAN)- 1469 แผ่น 2549 จิ๋ว เรื่องราวประวัติศาสตร์ตะวันออกโบราณ โลกขนมผสมน้ำยา และโรมโบราณตั้งแต่ศตวรรษที่ 11 พ.ศ จ. จนถึงยุค 70 ฉันศตวรรษ n. จ.
โครโนกราฟหน้าปัด (RNB)- 1217 แผ่น 2191 จิ๋ว โครงร่างประวัติศาสตร์ของจักรวรรดิโรมันโบราณตั้งแต่ทศวรรษที่ 70 ฉันศตวรรษ ถึงปี 337 และประวัติศาสตร์ไบแซนไทน์จนถึงศตวรรษที่ 10
ปริมาณโกลิทซิน (RNB)- 1,035 แผ่น 2507 จิ๋ว โครงร่างประวัติศาสตร์รัสเซีย ค.ศ. 1114-1247 และ 1425-1472
ปริมาณแล็ปเทฟ (RNB)- 1,005 แผ่น ปี 2494 จิ๋ว โครงร่างประวัติศาสตร์รัสเซีย ค.ศ. 1116-1252
เล่มแรกของ Osterman (BAN)- 802 แผ่น 1552 จิ๋ว โครงร่างประวัติศาสตร์รัสเซีย ค.ศ. 1254-1378
เล่มที่สองของ Osterman (BAN) 887 แผ่น 1581 จิ๋ว โครงร่างประวัติศาสตร์รัสเซีย ค.ศ. 1378-1424
ปริมาณ Shumilovsky (RNL)- 986 แผ่น 2436 เพชรประดับ โครงร่างประวัติศาสตร์รัสเซีย ค.ศ. 1425, 1478-1533
ปริมาณ Synodal (GIM)- 626 ลิตร 1125 เพชรประดับ โครงร่างประวัติศาสตร์รัสเซีย ค.ศ. 1533-1542, 1553-1567
หนังสือหลวง (GIM)- 687 แผ่น 1291 จิ๋ว โครงร่างประวัติศาสตร์รัสเซีย ค.ศ. 1533-1553

ประวัติความเป็นมาของการสร้างห้องนิรภัย:

พื้นที่จัดเก็บ:

พิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์แห่งรัฐ (เล่ม 1, 9, 10)

ห้องสมุดของ Russian Academy of Sciences (เล่ม 2, 6, 7)

หอสมุดแห่งชาติรัสเซีย (เล่ม 3, 4, 5, 8)

คอลเลกชันพงศาวดาร - โครโนกราฟที่ใหญ่ที่สุดของ Ancient Rus ' L.S. ถูกสร้างขึ้นตามคำสั่งของ Ivan the Terrible ใน Alexandrovskaya Sloboda ในปี 1568-1576 มีเรื่องราวประวัติศาสตร์โลกตั้งแต่การสร้างโลกจนถึงศตวรรษที่ 15 และประวัติศาสตร์รัสเซียจนถึงปี 1567 ตามการคำนวณของ A. A. Amosov หนังสือสิบเล่มที่เหลือของ L. S. จำนวน 9,745 แผ่นตกแต่งด้วยภาพประกอบสี 17,744 ภาพ (ย่อส่วน) มีเหตุผลที่เชื่อได้ว่ามีการรวบรวมเล่มที่ 11 (หรือเรียบเรียง แต่สูญหาย) โดยมีการนำเสนอประวัติศาสตร์รัสเซียในสมัยโบราณจนถึงปี 1114 สามเล่มแรกของ L.S ของโยชูวา หนังสือของรูธ หนังสือสี่เล่มของกษัตริย์ หนังสือของเอสเธอร์ หนังสือของศาสดาพยากรณ์ดาเนียล) ข้อความฉบับเต็มของอเล็กซานเดรีย “ประวัติศาสตร์สงครามยิว” โดยโจเซฟัส และเรื่องเล่าสองเรื่องเกี่ยวกับ สงครามเมืองทรอย: การแปลภาษารัสเซียเก่าของนวนิยายละตินโดย Guido de Columna “The History of the Destruction of Troy” และคัดลอกมาจากโครโนกราฟภาษารัสเซีย “The Tale of the Creation and Captivity of Troy” ต่อจากนั้นแหล่งที่มาของข้อมูลเกี่ยวกับประวัติศาสตร์โลกคือ "Greek and Roman Chronicle" ของฉบับพิมพ์ครั้งที่สองและ Russian Chronograph ที่ใช้ข้อมูลดังกล่าว ประวัติศาสตร์รัสเซียในเล่ม 4-10 นำเสนอตาม Nikon Chronicle เป็นหลัก แต่เมื่อเริ่มต้นจากเหตุการณ์ในปี 1152 เนื้อหาเพิ่มเติมเมื่อเปรียบเทียบกับพงศาวดารนี้พบได้ใน L.S. ตามที่ B. M. Kloss ได้ก่อตั้งขึ้น แหล่งที่มาอาจเป็น Resurrection Chronicle, Novgorod Code of 1539, “The Chronicler of the Beginning of the Kingdom” และแหล่งข้อมูลอื่นๆ ประมาณปี 1575 ข้อความที่เตรียมไว้แล้วของ L.S. ตามคำแนะนำของ Ivan the Terrible ได้รับการแก้ไขที่สำคัญในส่วนที่มีคำอธิบายเกี่ยวกับการครองราชย์ของเขานั่นคือตั้งแต่ปี 1533 ถึง 1568 ในบันทึกที่ทำโดยบรรณาธิการที่ไม่รู้จักใน ขอบของต้นฉบับโดยเฉพาะอย่างยิ่งข้อกล่าวหาต่อบุคคลที่ถูกประหารชีวิตหรืออดกลั้นในช่วง oprichnina งานใน L.S. ยังไม่เสร็จสมบูรณ์ - ภาพจิ๋วของส่วนสุดท้ายถูกสร้างขึ้นด้วยภาพร่างด้วยหมึกเท่านั้น แต่ไม่ได้ทาสี L.S. ไม่เพียงแต่เป็นอนุสรณ์สถานทางศิลปะทางหนังสืออันล้ำค่าเท่านั้น แต่ยังเป็นแหล่งประวัติศาสตร์ที่สำคัญที่สุดอีกด้วย ถึงแม้ว่าภาพบางภาพจะมีรูปแบบและสัญลักษณ์ก็ตาม ก็ยังเป็นแหล่งข้อมูลที่ครบถ้วนสำหรับการตัดสินเกี่ยวกับความเป็นจริงทางประวัติศาสตร์ในยุคนั้น และการศึกษาการเปลี่ยนแปลงของบรรณาธิการ ทำในเล่มสุดท้ายของ L.S. (ที่เรียกว่า "Royal Book") ช่วยให้เราสามารถเจาะลึกข้อมูลของเราเกี่ยวกับการต่อสู้ทางการเมืองที่ซับซ้อนในยุคหลัง oprichny เพื่อตัดสินการประเมินที่เปลี่ยนแปลงไปของ Ivan ในกิจกรรมบางอย่าง เพื่อนร่วมงานของเขาและเกี่ยวกับมุมมองใหม่ของซาร์เกี่ยวกับเหตุการณ์ในรัชสมัยของพระองค์ ข้อความของ L.S. ได้รับการตีพิมพ์ในส่วนที่อิงจาก Nikon Chronicle (PSRL.-T. 9-13) ผู้จัดพิมพ์: Shchepkin V. คอลเลกชันใบหน้าของพิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์จักรวรรดิรัสเซีย // IORYAS.-1899.-T. 4 หนังสือ. 4.-ส. 1345-1385; เพรสเนียคอฟ เอ.อี.; 1) The Royal Book องค์ประกอบและที่มา - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก 2436 2) สารานุกรมประวัติศาสตร์มอสโกแห่งศตวรรษที่ 16 // IORYAS.- 1900.- T.4 หนังสือ. 3.- หน้า 824-876; Artsikhovsky A.V. เพชรประดับรัสเซียโบราณเป็นแหล่งประวัติศาสตร์ - M. , 1944; Podobedova O.I. ภาพย่อของต้นฉบับประวัติศาสตร์รัสเซีย - M. , 1965. -S. 102-332; อาโมซอฟ เอ. เอ.; 1) ในคำถามเกี่ยวกับเวลากำเนิดของ Facial Arch ของ Ivan the Terrible // วัสดุและการสื่อสารในกองทุนของแผนกต้นฉบับและหนังสือหายากของห้องสมุดของ USSR Academy of Sciences.-L., 1978 - หน้า 6-36; 2) พงศาวดารใบหน้าของ Ivan the Terrible: ประสบการณ์ในการวิจัยแหล่งที่มาที่ครอบคลุม // ADD.- เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, 1991; K l o s กับ B. M. 1) Nikonovsky Arch และพงศาวดารรัสเซียของศตวรรษที่ XVI-XVII.-M., 1980.-P. 206-265; 2) คอลเลกชันพงศาวดาร Litsevoy // พจนานุกรมอาลักษณ์- เล่มที่ 1 2 ตอนที่ 2.- หน้า 30-32; 3) หนังสือหลวง // อ้างแล้ว - หน้า 506.-508 โอ.วี. ทโวโรกอฟ

เล่มต่างๆ จะถูกจัดกลุ่มตามลำดับเวลาที่ค่อนข้างมาก:

เรื่องราวในพระคัมภีร์
ประวัติศาสตร์กรุงโรม
ประวัติความเป็นมาของไบแซนเทียม
ประวัติศาสตร์รัสเซีย

คอลเลกชันพิพิธภัณฑ์ (GIM) 1,031 แผ่น 1,677 ชิ้น เรื่องราวเกี่ยวกับประวัติศาสตร์อันศักดิ์สิทธิ์ ภาษาฮีบรู และกรีก ตั้งแต่การสร้างโลกจนถึงการทำลายเมืองทรอยในศตวรรษที่ 13 พ.ศ จ.
คอลเลกชันโครโนกราฟ (BAN)- 1469 แผ่น 2549 จิ๋ว เรื่องราวประวัติศาสตร์ตะวันออกโบราณ โลกขนมผสมน้ำยา และโรมโบราณตั้งแต่ศตวรรษที่ 11 พ.ศ จ. จนถึงยุค 70 ฉันศตวรรษ n. จ.
โครโนกราฟหน้าปัด (RNB)- 1217 แผ่น 2191 จิ๋ว โครงร่างประวัติศาสตร์ของจักรวรรดิโรมันโบราณตั้งแต่ทศวรรษที่ 70 ฉันศตวรรษ ถึงปี 337 และประวัติศาสตร์ไบแซนไทน์จนถึงศตวรรษที่ 10
ปริมาณ Golitsyn (Royal Chronicler)(RNB, F.IV.225) 1,035 แผ่น 2507 จิ๋ว โครงร่างประวัติศาสตร์รัสเซีย ค.ศ. 1114-1247 และ 1425-1472
ปริมาณลาปเตฟ(RNB, F.IV.233) 1,005 แผ่น ปี 2494 จิ๋ว โครงร่างประวัติศาสตร์รัสเซีย ค.ศ. 1116-1252
เล่มแรกของ Osterman(แบน, 31.7.30-1). 802 แผ่น 1552 จิ๋ว โครงร่างประวัติศาสตร์รัสเซีย ค.ศ. 1254-1378
เล่มที่สองของ Osterman(แบน, 31.7.30-2). 887 แผ่น 1581 จิ๋ว โครงร่างประวัติศาสตร์รัสเซีย ค.ศ. 1378-1424
ปริมาณ Shumilovsky(RNB, F.IV.232) 986 แผ่น 2436 เพชรประดับ โครงร่างประวัติศาสตร์รัสเซีย ค.ศ. 1425, 1478-1533
ปริมาณ Synodal(GIM, Syn. หมายเลข 962) 626 ลิตร 1125 เพชรประดับ โครงร่างประวัติศาสตร์รัสเซีย ค.ศ. 1533-1542, 1553-1567
หนังสือพระราชทาน(GIM ซิน หมายเลข 149) 687 แผ่น 1291 จิ๋ว โครงร่างประวัติศาสตร์รัสเซีย ค.ศ. 1533-1553

สันนิษฐานว่าจุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดของพงศาวดารนี้ยังไม่ได้รับการเก็บรักษาไว้ ได้แก่ Tale of Bygone Years ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของประวัติศาสตร์แห่งรัชสมัยของ Ivan the Terrible รวมถึงชิ้นส่วนอื่น ๆ

ประวัติความเป็นมาของการสร้างห้องนิรภัย

ภาพย่อส่วนจาก The Code เป็นที่รู้จักอย่างกว้างขวางและใช้ทั้งในรูปแบบของภาพประกอบและงานศิลปะ

ฉบับโทรสาร (2551)

สำเนา Litsevoy Chronicle ฉบับสมบูรณ์สามารถพบได้ในห้องสมุดของแผนกต้นฉบับของพิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์แห่งรัฐในมอสโกและในบ้านพุชกินในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก

ปัจจุบัน Facial Chronicle ได้รับการตีพิมพ์เพื่อการกุศลและการศึกษาโดย Society of Lovers of Ancient Writing แจกฟรีไม่มีค่าใช้จ่าย

เขียนบทวิจารณ์เกี่ยวกับบทความ "Facebook Chronicle"

หมายเหตุ

วรรณกรรม

Artsikhovsky A.V.เพชรประดับรัสเซียเก่าเป็นแหล่งประวัติศาสตร์ - ม., 2487.

โปโดเบโดวา โอ. ไอ.ต้นฉบับย่อทางประวัติศาสตร์ของรัสเซีย: เกี่ยวกับประวัติศาสตร์พงศาวดารรัสเซีย / USSR Academy of Sciences, . - อ.: Nauka, 2508. - 336 น. - 1,400 เล่ม

โปครอฟสกายา วี.เอฟ.จากประวัติความเป็นมาของการสร้าง Facial Chronicle ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 16 // วัสดุและรายงานเกี่ยวกับคอลเลกชันของภาควิชาต้นฉบับและหนังสือหายากของห้องสมุดของ USSR Academy of Sciences - ม.; ล., 1966.

อาโมซอฟ เอ.เอ.พงศาวดารใบหน้าของ Ivan the Terrible: การศึกษาเชิงวิทยาที่ครอบคลุม - อ.: บทบรรณาธิการ URSS, 2541. - 392 หน้า - 1,000 เล่ม - ไอ 5-901006-49-6.(ในการแปล)

รหัสพงศาวดารใบหน้าของศตวรรษที่ 16: วิธีการอธิบายและศึกษาพงศาวดารที่ซับซ้อนแตกต่างกัน / คอมพ์ E. A. Belokon, V. V. Morozov, S. A. Morozov; ตัวแทน เอ็ด เอส.โอ. ชมิดต์. - อ.: สำนักพิมพ์ RSUH, 2546. - 224, น. - 1,500 เล่ม - ไอ 5-7281-0564-5.(ในการแปล)

เพรสเนียคอฟ เอ.อี.สารานุกรมประวัติศาสตร์มอสโกแห่งศตวรรษที่ 16 // IORYAS - 2443. - ต.5 หนังสือ. 3. - หน้า 824-876.

โมโรซอฟ วี.วี.พงศาวดารด้านหน้าเกี่ยวกับการรณรงค์ของ Igor Svyatoslavich // TODRL - 2527. - ต. 38. - หน้า 520-536.

คลอส บี.เอ็ม. Chronicle Corpus obverse // พจนานุกรมอาลักษณ์และความเป็นหนอนหนังสือของ Ancient Rus' ฉบับที่ 2 ตอนที่ 2 (L - Z) - ล., 2532. - น. 30-32.

ลิงค์

บนเว็บไซต์สำนักพิมพ์ Akteon
กับผู้อำนวยการบริษัท Akteon, Mustafin Kharis Harrasovich
อุลยานอฟ โอ.จี.

ข้อความที่ตัดตอนมาจากห้องนิรภัย Facial Chronicle

– Vive l"Empereur! Vive le Roi de Rome! Vive l"Empereur! [จักรพรรดิทรงพระเจริญ! กษัตริย์โรมันจงเจริญ!] - ได้ยินเสียงที่กระตือรือร้น
หลังอาหารเช้า นโปเลียนต่อหน้า Bosset ได้ออกคำสั่งให้กองทัพ
– สุภาพและมีพลัง! [สั้นและมีพลัง!] - นโปเลียนกล่าวเมื่อเขาอ่านประกาศที่เป็นลายลักษณ์อักษรทันทีโดยไม่มีการแก้ไข คำสั่งคือ:
“นักรบ! นี่คือการต่อสู้ที่คุณปรารถนา ชัยชนะขึ้นอยู่กับคุณ มันจำเป็นสำหรับเรา เธอจะจัดหาทุกสิ่งที่เราต้องการ: อพาร์ทเมนท์ที่สะดวกสบายและการกลับบ้านเกิดของเราอย่างรวดเร็ว ทำตัวเหมือนที่คุณแสดงที่ Austerlitz, Friedland, Vitebsk และ Smolensk ขอให้ลูกหลานในเวลาต่อมาจดจำการหาประโยชน์ของคุณอย่างภาคภูมิใจจนถึงทุกวันนี้ ให้พูดถึงพวกคุณแต่ละคน: เขาอยู่ในสมรภูมิใหญ่ใกล้กรุงมอสโก!”
– เดอลามอสโก! [ใกล้มอสโกว!] - นโปเลียนพูดซ้ำและเชิญมิสเตอร์บอสเซ็ตผู้รักการเดินทางมาร่วมเดินด้วยเขาจึงทิ้งเต็นท์ไว้กับม้าที่ผูกอาน
“ Votre Majeste a trop de bonte [พระองค์ทรงเมตตาเกินไป” บอสเซกล่าวเมื่อถูกขอให้ติดตามจักรพรรดิ: เขาง่วงนอนไม่รู้ว่าจะทำอย่างไรและกลัวที่จะขี่ม้า
แต่นโปเลียนพยักหน้าให้นักเดินทาง และบอสก็ต้องไป เมื่อนโปเลียนออกจากเต็นท์ เสียงกรีดร้องของทหารยามที่อยู่ตรงหน้ารูปลูกชายก็ดังยิ่งขึ้นไปอีก นโปเลียนขมวดคิ้ว
“ถอดมันออก” เขาพูดโดยชี้ไปที่ภาพวาดนั้นด้วยท่าทางที่สง่างามและสง่างาม “ยังเร็วเกินไปสำหรับเขาที่จะเห็นสนามรบ”
บอสหลับตาและก้มศีรษะ หายใจเข้าลึก ๆ ด้วยท่าทางนี้แสดงให้เห็นว่าเขารู้วิธีชื่นชมและเข้าใจคำพูดของจักรพรรดิอย่างไร

นโปเลียนใช้เวลาทั้งวันของวันที่ 25 สิงหาคม ตามที่นักประวัติศาสตร์กล่าวไว้บนหลังม้า สำรวจพื้นที่ หารือเกี่ยวกับแผนการที่นายพลของเขานำเสนอ และออกคำสั่งแก่นายพลของเขาเป็นการส่วนตัว
แนวทหารรัสเซียดั้งเดิมตาม Kolocha ถูกทำลายและส่วนหนึ่งของแนวนี้ ได้แก่ ปีกซ้ายของรัสเซียถูกขับกลับอันเป็นผลมาจากการยึดที่มั่น Shevardinsky ในวันที่ 24 แนวส่วนนี้ไม่ได้รับการเสริมกำลัง ไม่มีแม่น้ำป้องกันอีกต่อไป และด้านหน้าของเส้นนี้มีเพียงที่โล่งและราบเรียบกว่าเท่านั้น เห็นได้ชัดว่าทหารและไม่ใช่ทหารทุกคนเห็นว่าชาวฝรั่งเศสควรจะโจมตีส่วนนี้ของแนวรบ ดูเหมือนว่าสิ่งนี้ไม่ต้องการการพิจารณามากนัก ไม่จำเป็นต้องได้รับการดูแลและปัญหาจากจักรพรรดิและเจ้าหน้าที่ของเขา และไม่มีความจำเป็นเลยสำหรับความสามารถพิเศษสูงสุดที่เรียกว่าอัจฉริยะ ซึ่งพวกเขาชอบยกย่องนโปเลียนมาก แต่นักประวัติศาสตร์ที่บรรยายเหตุการณ์นี้ในเวลาต่อมา และผู้คนที่อยู่รอบๆ นโปเลียนและตัวเขาเองกลับคิดแตกต่างออกไป
นโปเลียนขับรถข้ามสนามมองดูพื้นที่อย่างครุ่นคิดส่ายหัวกับตัวเองด้วยความเห็นด้วยหรือไม่เชื่อและโดยไม่แจ้งให้นายพลที่อยู่รอบตัวเขาทราบถึงการเคลื่อนไหวที่รอบคอบซึ่งเป็นแนวทางในการตัดสินใจของเขาถ่ายทอดให้พวกเขาทราบเพียงข้อสรุปสุดท้ายในรูปแบบของคำสั่ง . เมื่อฟังข้อเสนอของ Davout ที่เรียกว่า Duke of Ecmul เพื่อหลีกเลี่ยงปีกซ้ายของรัสเซีย นโปเลียนกล่าวว่าไม่จำเป็นต้องทำสิ่งนี้โดยไม่ได้อธิบายว่าทำไมจึงไม่จำเป็น ตามข้อเสนอของนายพล Compan (ซึ่งควรจะโจมตีหน้าแดง) เพื่อนำกองกำลังของเขาผ่านป่า นโปเลียนแสดงความยินยอม แม้ว่าข้อเท็จจริงที่ว่าดยุคแห่งเอลชิงเกนซึ่งก็คือ เนย์ จะยอมให้ตัวเองทราบว่า การเคลื่อนตัวผ่านป่าเป็นอันตรายและอาจทำให้ฝ่ายแตกแยกได้
เมื่อตรวจสอบพื้นที่ตรงข้ามกับที่มั่น Shevardinsky แล้ว นโปเลียนก็คิดอยู่ครู่หนึ่งอย่างเงียบ ๆ และชี้ไปยังสถานที่ซึ่งแบตเตอรี่สองก้อนจะถูกติดตั้งในวันพรุ่งนี้เพื่อปฏิบัติการต่อต้านป้อมปราการของรัสเซีย และสถานที่ที่จะวางปืนใหญ่สนามต่อไป ถึงพวกเขา.
เมื่อได้รับคำสั่งเหล่านี้และคำสั่งอื่น ๆ แล้ว เขาก็กลับไปที่สำนักงานใหญ่ของเขา และลักษณะการรบก็เขียนตามคำสั่งของเขา
นิสัยนี้ซึ่งนักประวัติศาสตร์ชาวฝรั่งเศสพูดด้วยความยินดีและนักประวัติศาสตร์คนอื่นๆ ด้วยความเคารพอย่างสุดซึ้งมีดังนี้:
“ในเวลารุ่งสาง แบตเตอรี่ใหม่สองก้อนที่สร้างขึ้นในตอนกลางคืนบนที่ราบที่เจ้าชายแห่งเอคมูห์ลครอบครอง จะเปิดฉากยิงใส่แบตเตอรี่ของศัตรูทั้งสองกระบอกของฝ่ายตรงข้าม
ในเวลาเดียวกันหัวหน้ากองปืนใหญ่ของกองพลที่ 1 นายพล Pernetti พร้อมปืน 30 กระบอกของแผนก Compan และปืนครกทั้งหมดของแผนก Dessay และ Friant จะเดินหน้าเปิดฉากยิงและโจมตีแบตเตอรี่ของศัตรูด้วยระเบิดมือต่อต้าน ซึ่งพวกเขาจะลงมือทำ!
ปืนใหญ่ 24 ยาม
ปืน 30 กระบอกของกองบริษัท
และปืน 8 กระบอกของแผนก Friant และ Dessay
รวม - 62 ปืน
หัวหน้าปืนใหญ่ของกองพลที่ 3 นายพล Fouche จะวางปืนครกทั้งหมดของกองพลที่ 3 และ 8 รวม 16 กระบอกไว้ที่ด้านข้างของแบตเตอรี่ซึ่งได้รับมอบหมายให้โจมตีป้อมปราการด้านซ้ายซึ่งจะรวมปืน 40 กระบอกต่อ มัน.
ในลำดับแรก นายพลซอร์บิเยร์จะต้องพร้อมในการเดินทัพพร้อมกับปืนครกของปืนใหญ่องครักษ์เพื่อต่อต้านป้อมปราการหนึ่งหรืออีกป้อมหนึ่ง
เจ้าชาย Poniatowski จะมุ่งหน้าไปยังหมู่บ้าน เข้าไปในป่า และเลี่ยงตำแหน่งของศัตรู
นายพลคอมพานจะเคลื่อนตัวผ่านป่าเพื่อเข้าครอบครองป้อมปราการแรก
เมื่อเข้าสู่การต่อสู้ในลักษณะนี้จะได้รับคำสั่งตามการกระทำของศัตรู
ปืนใหญ่ทางปีกซ้ายจะเริ่มทันทีที่ได้ยินเสียงปืนใหญ่ของปีกขวา กองทหารปืนไรเฟิลของแผนกของโมแรนและแผนกของอุปราชจะเปิดฉากยิงอย่างหนักเมื่อพวกเขาเห็นจุดเริ่มต้นของการโจมตีของปีกขวา
อุปราชจะเข้ายึดครองหมู่บ้าน [ของ Borodin] และข้ามสะพานทั้งสามของเขา ตามมาด้วยระดับความสูงเดียวกันกับแผนกของ Morand และ Gerard ซึ่งภายใต้การนำของเขา จะมุ่งหน้าไปยังที่มั่นและเข้าสู่แนวเดียวกันกับส่วนที่เหลือของ กองทัพ
ทั้งหมดนี้จะต้องทำตามลำดับ (le tout se fera avec ordre et methode) โดยรักษากำลังทหารไว้สำรองให้มากที่สุด
ในค่ายจักรพรรดิ ใกล้เมือง Mozhaisk เมื่อวันที่ 6 กันยายน พ.ศ. 2355"
นิสัยนี้เขียนขึ้นในลักษณะที่ไม่ชัดเจนและสับสนหากเรายอมให้ตัวเองคำนึงถึงคำสั่งของเขาโดยไม่สยองขวัญทางศาสนาในอัจฉริยะของนโปเลียนก็มีสี่จุด - สี่คำสั่ง คำสั่งเหล่านี้ไม่สามารถดำเนินการหรือดำเนินการได้
ประการแรก นิสัยกล่าวไว้ว่า แบตเตอรีถูกติดตั้งในสถานที่ที่นโปเลียนเลือก โดยมีปืน Pernetti และ Fouche อยู่ในแนวเดียวกัน รวมปืนทั้งหมดหนึ่งร้อยสองกระบอก เปิดฉากยิงและระดมยิงแสงวาบของรัสเซียและสงสัยด้วยกระสุน สิ่งนี้ไม่สามารถทำได้เนื่องจากกระสุนจากสถานที่ที่นโปเลียนกำหนดไม่ถึงงานของรัสเซียและปืนหนึ่งร้อยสองกระบอกนี้ก็ยิงออกไปจนหมดจนกระทั่งผู้บัญชาการที่ใกล้ที่สุดซึ่งตรงกันข้ามกับคำสั่งของนโปเลียนผลักพวกเขาไปข้างหน้า
ลำดับที่สองคือ Poniatowski มุ่งหน้าไปยังหมู่บ้านเข้าไปในป่าควรเลี่ยงปีกซ้ายของรัสเซีย สิ่งนี้ทำไม่ได้และไม่ได้ทำเพราะ Poniatovsky มุ่งหน้าไปยังหมู่บ้านเข้าไปในป่าพบกับ Tuchkov ที่นั่นโดยขวางทางของเขาและทำไม่ได้และไม่ได้ข้ามตำแหน่งของรัสเซีย
ลำดับที่สาม: นายพล Kompan จะย้ายเข้าไปในป่าเพื่อยึดครองป้อมปราการแรก ฝ่ายของ Compan ไม่ได้ยึดป้อมปราการแรก แต่ถูกขับไล่เพราะเมื่อออกจากป่าไป ต้องก่อตัวขึ้นภายใต้ไฟลูกองุ่น ซึ่งนโปเลียนไม่รู้
ประการที่สี่: อุปราชจะเข้าครอบครองหมู่บ้าน (โบโรดิโน) และข้ามสะพานสามแห่งของเขา ตามมาด้วยความสูงเดียวกันกับการแบ่งส่วนของมารันและฟรินท์ (ซึ่งไม่ได้บอกว่าพวกเขาจะย้ายไปที่ไหนและเมื่อใด) ซึ่งภายใต้เขา ความเป็นผู้นำจะไปที่มั่นและเข้าแนวร่วมกับกองกำลังอื่น
เท่าที่ใครเข้าใจได้ - หากไม่ใช่จากช่วงเวลาที่สับสนนี้จากความพยายามที่อุปราชทำเพื่อปฏิบัติตามคำสั่งที่มอบให้เขา - เขาควรจะเคลื่อนผ่าน Borodino ทางซ้ายไปยังที่มั่นในขณะที่ ฝ่ายของ Moran และ Friant ควรจะเคลื่อนไหวพร้อมกันจากด้านหน้า
ทั้งหมดนี้รวมถึงประเด็นอื่น ๆ ที่ไม่สามารถบรรลุผลได้ เมื่อผ่าน Borodino แล้วอุปราชก็ถูกขับไล่ที่ Kolocha และไม่สามารถไปต่อได้ การแบ่งแยกระหว่างโมแรนและฟริอานต์ไม่ได้ยึดที่มั่น แต่ถูกขับไล่ และที่มั่นนั้นก็ถูกทหารม้ายึดเมื่อสิ้นสุดการรบ (อาจเป็นสิ่งที่ไม่คาดคิดและไม่เคยได้ยินมาก่อนสำหรับนโปเลียน) ดังนั้นจึงไม่มีคำสั่งใด ๆ ที่เป็นและไม่สามารถดำเนินการได้ แต่นิสัยบอกว่าเมื่อเข้าสู่การรบในลักษณะนี้ จะได้รับคำสั่งตามการกระทำของศัตรู ดังนั้นดูเหมือนว่าในระหว่างการต่อสู้ นโปเลียนจะออกคำสั่งที่จำเป็นทั้งหมด แต่นั่นไม่ใช่และเป็นไปไม่ได้เพราะตลอดการสู้รบนโปเลียนอยู่ห่างไกลจากเขามากจน (ตามที่ปรากฏในภายหลัง) ไม่สามารถรู้เส้นทางการรบของเขาได้และไม่มีคำสั่งใด ๆ ของเขาในระหว่างการสู้รบแม้แต่ครั้งเดียว ดำเนินการ.

นักประวัติศาสตร์หลายคนกล่าวว่าชาวฝรั่งเศสไม่ชนะยุทธการโบโรดิโนเพราะนโปเลียนมีอาการน้ำมูกไหล ถ้าเขาไม่มีอาการน้ำมูกไหล คำสั่งของเขาก่อนและระหว่างการสู้รบจะแยบยลมากยิ่งขึ้น และรัสเซียคงจะพินาศ et la face du monde eut ete changee [และโฉมหน้าของโลกจะเปลี่ยนไป] สำหรับนักประวัติศาสตร์ที่รับรู้ว่ารัสเซียก่อตั้งขึ้นโดยเจตจำนงของชายคนหนึ่ง - พระเจ้าปีเตอร์มหาราช และฝรั่งเศสจากสาธารณรัฐพัฒนาเป็นจักรวรรดิ และกองทหารฝรั่งเศสเดินทางไปยังรัสเซียตามเจตจำนงของ ชายคนหนึ่ง - นโปเลียน เหตุผลก็คือรัสเซียยังคงมีอำนาจเพราะนโปเลียนเป็นหวัดใหญ่ในวันที่ 26 เหตุผลดังกล่าวสอดคล้องกันอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้สำหรับนักประวัติศาสตร์เช่นนี้
หากขึ้นอยู่กับเจตจำนงของนโปเลียนที่จะให้หรือไม่ให้ Battle of Borodino และขึ้นอยู่กับเจตจำนงของเขาที่จะทำสิ่งนี้หรือสั่งนั้นก็เห็นได้ชัดว่ามีน้ำมูกไหลซึ่งส่งผลต่อการแสดงเจตจำนงของเขา อาจเป็นสาเหตุของความรอดของรัสเซียได้ ดังนั้น คนรับใช้ที่ลืมให้นโปเลียน ในวันที่ 24 รองเท้ากันน้ำเป็นผู้กอบกู้รัสเซีย บนเส้นทางแห่งความคิดนี้ไม่ต้องสงสัยเลยว่าข้อสรุปนี้ - ไม่ต้องสงสัยเลยว่าเป็นข้อสรุปที่วอลแตร์ทำติดตลก (โดยไม่รู้ว่าอะไร) เมื่อเขากล่าวว่าคืนเซนต์บาร์โธโลมิวเกิดขึ้นจากอาการท้องเสียของชาร์ลส์ที่ 9 แต่สำหรับผู้ที่ไม่อนุญาตให้รัสเซียก่อตั้งขึ้นโดยเจตจำนงของคน ๆ เดียว - ปีเตอร์ที่ 1 และจักรวรรดิฝรั่งเศสได้ก่อตั้งขึ้นและการทำสงครามกับรัสเซียเริ่มต้นจากเจตจำนงของคน ๆ เดียว - นโปเลียน เหตุผลนี้ไม่เพียงแต่ดูเหมือนไม่ถูกต้องเท่านั้น ไม่สมเหตุสมผล แต่ยังขัดต่อแก่นแท้ของมนุษย์ด้วย สำหรับคำถามที่ว่าอะไรเป็นสาเหตุของเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ คำตอบอีกประการหนึ่งดูเหมือนจะเป็นว่าวิถีของเหตุการณ์โลกถูกกำหนดไว้ล่วงหน้าจากข้างบน ขึ้นอยู่กับความบังเอิญของความเด็ดขาดของผู้คนที่เข้าร่วมในเหตุการณ์เหล่านี้ และอิทธิพลของนโปเลียน ในระหว่างเหตุการณ์เหล่านี้เป็นเพียงภายนอกและเป็นเรื่องโกหกเท่านั้น
อาจดูแปลกเมื่อมองแวบแรก สมมติฐานที่ว่าคืนนักบุญบาร์โธโลมิวซึ่งพระเจ้าชาลส์ที่ 9 ทรงประทานให้นั้นไม่ได้เกิดขึ้นตามพระประสงค์ของพระองค์ แต่ดูเหมือนพระองค์จะทรงสั่งให้ทำเท่านั้น และการสังหารหมู่ Borodino จำนวนแปดหมื่นคนไม่ได้เกิดขึ้นตามความประสงค์ของนโปเลียน (แม้ว่าเขาจะออกคำสั่งเกี่ยวกับจุดเริ่มต้นและเส้นทางของการสู้รบก็ตาม) และดูเหมือนว่าเขาเท่านั้นที่เขาสั่งมัน - ไม่ว่า สมมติฐานนี้ดูแปลกแค่ไหน แต่ศักดิ์ศรีความเป็นมนุษย์บอกฉันว่าพวกเราแต่ละคนถ้าไม่มากไปกว่านั้นก็มีคนไม่น้อยกว่านโปเลียนผู้ยิ่งใหญ่สั่งให้อนุญาตให้แก้ไขปัญหานี้ได้และการวิจัยทางประวัติศาสตร์ก็ยืนยันสมมติฐานนี้อย่างมาก

ทอม

เล่มต่างๆ จะถูกจัดกลุ่มตามลำดับเวลาที่ค่อนข้างมาก:

เรื่องราวในพระคัมภีร์
ประวัติศาสตร์กรุงโรม
ประวัติความเป็นมาของไบแซนเทียม
ประวัติศาสตร์รัสเซีย

โครโนกราฟใบหน้า

หนังสือพระราชทาน

คอลเลกชันพิพิธภัณฑ์ (GIM) 1,031 แผ่น 1,677 ชิ้น เรื่องราวเกี่ยวกับประวัติศาสตร์อันศักดิ์สิทธิ์ ภาษาฮีบรู และกรีก ตั้งแต่การสร้างโลกจนถึงการทำลายเมืองทรอยในศตวรรษที่ 13 พ.ศ จ.
คอลเลกชันโครโนกราฟ (BAN)- 1469 แผ่น 2549 จิ๋ว เรื่องราวประวัติศาสตร์ตะวันออกโบราณ โลกขนมผสมน้ำยา และโรมโบราณตั้งแต่ศตวรรษที่ 11 พ.ศ จ. จนถึงยุค 70 ฉันศตวรรษ n. จ.
โครโนกราฟหน้าปัด (RNB)- 1217 แผ่น 2191 จิ๋ว โครงร่างประวัติศาสตร์ของจักรวรรดิโรมันโบราณตั้งแต่ทศวรรษที่ 70 ฉันศตวรรษ ถึงปี 337 และประวัติศาสตร์ไบแซนไทน์จนถึงศตวรรษที่ 10
ปริมาณโกลิทซิน (RNB)- 1,035 แผ่น 2507 จิ๋ว โครงร่างประวัติศาสตร์รัสเซีย ค.ศ. 1114-1247 และ 1425-1472
ปริมาณแล็ปเทฟ (RNB)- 1,005 แผ่น ปี 2494 จิ๋ว โครงร่างประวัติศาสตร์รัสเซีย ค.ศ. 1116-1252
เล่มแรกของ Osterman (BAN)- 802 แผ่น 1552 จิ๋ว โครงร่างประวัติศาสตร์รัสเซีย ค.ศ. 1254-1378
เล่มที่สองของ Osterman (BAN) 887 แผ่น 1581 จิ๋ว โครงร่างประวัติศาสตร์รัสเซีย ค.ศ. 1378-1424
ปริมาณ Shumilovsky (RNL)- 986 แผ่น 2436 เพชรประดับ โครงร่างประวัติศาสตร์รัสเซีย ค.ศ. 1425, 1478-1533
ปริมาณ Synodal (GIM)- 626 ลิตร 1125 เพชรประดับ โครงร่างประวัติศาสตร์รัสเซีย ค.ศ. 1533-1542, 1553-1567
หนังสือหลวง (GIM)- 687 แผ่น 1291 จิ๋ว โครงร่างประวัติศาสตร์รัสเซีย ค.ศ. 1533-1553

ประวัติความเป็นมาของการสร้างห้องนิรภัย

ฉบับโทรสาร (2551)

วรรณกรรม

Artsikhovsky A.V.เพชรประดับรัสเซียเก่าเป็นแหล่งประวัติศาสตร์ - ม., 2487.

โปโดเบโดวา โอ. ไอ.ต้นฉบับย่อทางประวัติศาสตร์ของรัสเซีย: เกี่ยวกับประวัติศาสตร์ของพงศาวดารใบหน้ารัสเซีย / สถาบันวิทยาศาสตร์แห่งสหภาพโซเวียต, สถาบันประวัติศาสตร์ศิลปะของกระทรวงวัฒนธรรมของสหภาพโซเวียต - อ.: Nauka, 2508. - 336 น. - 1,400 เล่ม

โปครอฟสกายา วี.เอฟ.จากประวัติความเป็นมาของการสร้าง Facial Chronicle ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 16 // วัสดุและรายงานเกี่ยวกับคอลเลกชันของภาควิชาต้นฉบับและหนังสือหายากของห้องสมุดของ USSR Academy of Sciences - ม.; ล., 1966.

อาโมซอฟ เอ.เอ.พงศาวดารใบหน้าของ Ivan the Terrible: การศึกษาเชิงวิทยาที่ครอบคลุม - อ.: บทบรรณาธิการ URSS, 2541. - 392 หน้า - 1,000 เล่ม - ไอ 5-901006-49-6(ในการแปล)

รหัสพงศาวดารใบหน้าของศตวรรษที่ 16: วิธีการอธิบายและศึกษาพงศาวดารที่ซับซ้อนแตกต่างกัน / คอมพ์ E. A. Belokon, V. V. Morozov, S. A. Morozov; ตัวแทน เอ็ด เอส.โอ. ชมิดต์. - อ.: สำนักพิมพ์ของมหาวิทยาลัยแห่งรัฐรัสเซียเพื่อมนุษยศาสตร์, 2546 - 224, หน้า - 1,500 เล่ม - ไอ 5-7281-0564-5(ในการแปล)

เพรสเนียคอฟ เอ.อี.สารานุกรมประวัติศาสตร์มอสโกแห่งศตวรรษที่ 16 // IORYAS - 2443. - ต.5 หนังสือ. 3. - หน้า 824-876.

โมโรซอฟ วี.วี.พงศาวดารด้านหน้าเกี่ยวกับการรณรงค์ของ Igor Svyatoslavich // TODRL - 2527. - ต. 38. - หน้า 520-536.

คลอส บี.เอ็ม.คอลเลกชันพงศาวดารผิวหน้า // พจนานุกรมอาลักษณ์และความเป็นหนอนหนังสือของ Ancient Rus ' ฉบับที่ 2 ตอนที่ 2 (L - Z) - ล., 2532. - น. 30-32.