القافية: دليل المصطلحات الأدبية. درس الأدب "حول القافية والمقطع"

أولهم (ويسمى أيضًا مقطع ثلاثي) يعني وجود ضغط على المقطع الثالث من النهاية (الأصدقاء حالمون). والثاني على الرابع والباقي إلى أول الكلمة.

لاحظ كيف يتم ترتيب خطوط القافية داخل المقطع. المقطع هو عبارة عن مجموعة من الخطوط التي يتم توحيدها في كل واحد من خلال القافية والبنية المترية والإيقاعية. وإذا قفى المؤلف السطر الأول مع الثاني، والثالث مع الرابع، فيمكن القول أنه استخدم قافية مجاورة. قصائد، المبنية على هذا المبدأ، عادة ما تكون سهلة التذكر.

تشير الأسطر التي يتم قافيةها بالتناوب (الأول مع الثالث، والثاني مع الرابع، وما إلى ذلك) إلى وجود قافية متقاطعة.

تتميز القافية الحلقية (المطوقة أو المغلفة) بالسطور الأولى والأخيرة في المقطع الشعري المتناغم مع بعضها البعض.

تُستخدم الأبجدية اللاتينية عادةً للإشارة إلى مجموعات من الخطوط المقافية. سيتم تمثيل القافية المجاورة بشكل تخطيطي على النحو التالي: aabb، قافية متقاطعة - أباب، قافية حلقية - أبا.

وأخيرًا، تحديد نوع القافية بناءً على عدد الأصوات المتطابقة. وعلى هذا الأساس يتم تقسيمها إلى دقيقة و. عند استخدام ما يكفي تمامًا، يتطابق آخر صوت مشدد مع الأصوات التي تتبعه (يجب - انتبه). يتضمن نفس النوع القوافي المعالجة باليود، حيث يمكن حذف أو إضافة الصوت j. في المقاطع ذات القافية غير الدقيقة، ستكون الأصوات المجهدة الأخيرة فقط هي نفسها، ويمكن أن يكون اتساق جميع الأصوات اللاحقة جزئيًا فقط.

القافية هي الاستخدام المتسلسل في سطور المقاطع النهائية التي تبدو متشابهة. تساعد القافية في التركيز في العمل على النمط الإيقاعي للنص الشعري. يتم استخدام العديد من الخصائص الأساسية لتحديد القافية.

تعليمات

لتحديد الخاصية الأولى، قم بإحصاء المقطع الذي يقع في المقاطع المقافية.
إذا وقع التشديد في آخر السطور المقافية على المقطع الأخير، فإنه يسمى مذكرًا. مثال على استخدام القافية الذكورية هو "حب الدم".
إذا وقع التشديد على المقطع قبل الأخير، فحدد القافية على أنها مؤنثة. ومن الأمثلة على ذلك "ماما راما".
هناك أيضًا قافية مكونة من ثلاثة مقاطع أو قافية ثنائية الأصابع - وهي القافية التي يقع فيها الضغط على المقطع الثالث من النهاية. على سبيل المثال، "وداع المعاناة".
هناك أيضًا قافية مفرطة الأصابع - يقع فيها الضغط على المقطع الرابع من النهاية فصاعدًا، ولكن نادرًا ما يتم استخدامه.

عندما مرضت بشكل خطير،

ربما كان رسام الخرائط متحمسًا

أو محادثة قصيرة مع ابنة القاضي.
التسمية: أبا

تذكر أنه في العمل الشعري، يمكن الجمع بين القوافي المختلفة وطرق القافية المختلفة في مجموعات مختلفة. لذلك، لتحديد القافية في هذا العمل، قم بتحليل كل سطر. حتى داخل المقطع نفسه، يمكنك العثور على أنواع مختلفة من القافية. وخاصة في كثير من الأحيان لوحظ في الشعراء المعاصرين.
يمكن أن تكون القافية دقيقة أو غير دقيقة. في القافية غير الدقيقة، قد تكون المقاطع النهائية متشابهة عن بعد فقط. وهذا أيضًا من السمات المميزة للنص الشعري الحديث.

فيديو حول الموضوع

نصيحة مفيدة

هناك مصطلحات أخرى مرتبطة بالقوافي.

Pantorhyme هي تقنية تتناغم فيها جميع الكلمات في السطر الواحد والسطر التالي مع بعضها البعض.

القافية الشاملة هي القافية التي تمر عبر القصيدة بأكملها.

القافية هي التناغم النهائي للكلمات. وهو إلى جانب الإيقاع من السمات التي تميز الشعر عن النثر. ولذلك فإن أي شاعر يحتاج إلى أن يكون قادراً على اختيار القوافي.

تعليمات

أساس القافية هو مصادفة حرف العلة المشدد. الكلمتان "عصا" و"رنجة"، على الرغم من أن لهما نفس النهايات، إلا أنهما تختلفان في حروف العلة المشددة، وبالتالي لا يوجد قافية.

يجب أيضًا تجنب المصادفة الكاملة للكلمات المقافية. وتعرف هذه الظاهرة في الوسط الشعري بالاسم الهزلي «قافية الحذاء-الحذاء».

باعتبارها أداة فنية، فمن المقبول تمامًا القافية إذا تم لعب الفرق في معناها في الشعر، وكذلك الكلمات المكتوبة والنطقية نفسها في أشكال نحوية معينة. على سبيل المثال، نفس بوشكين لديه الخطوط:

في الواقع، مبادئ اختيار القوافي بسيطة للغاية. بادئ ذي بدء، يريد القارئ أن يواجه قوافي غير تافهة وغير عادية. إن التركيبات المبتذلة مثل "دموع الصقيع" و"-الدم" قد جعلت أسنان الناس على حافة الهاوية منذ فترة طويلة. ومن أجل تجنب مثل هذه الابتذال المبتذلة في عمله، يجب على المؤلف المبتدئ دراسة بعض الأسس النظرية.

أنواع القوافي

ويرى بعض الشعراء أن الفن الشعري هو دافع من الروح، وهو غير عقلاني وغير منطقي. في الواقع، الشعر له قوانينه الخاصة، وحتى القوافي يمكن تصنيفها. إن معرفة الأنواع المختلفة من القوافي يمكن أن يساعد الشاعر في العثور على تناغم جيد.

القافية الموازية - عندما يقفي الشاعر نفس أجزاء الكلام: "حلم المعاناة"، "الجوع البارد"، "الحزن البحري". العثور على قافية موازية ليس بالأمر الصعب، لكن القارئ غالبا ما ينظر إليه على أنه عادي وغير مثير للاهتمام. بالطبع، مثل هذه القوافي لها الحق في الوجود، لكن يجب استخدامها نادرًا قدر الإمكان.

قافية غير متجانسة - عندما تكون الكلمات الساكنة، على عكس القافية الموازية، أجزاء مختلفة من الكلام: "أيام أسرع"، "اقتل الناس".

القافية البانورامية - عندما تكون كل الكلمات في القافية الشعرية، وليس فقط الأسطر الأخيرة:
بدلا من الحوزة غسلها
الضمائر "أنت"، "نحن"، "أنت".

لا توجد قصائد تم إنشاؤها باستخدام قافية البانتو حصريًا؛ فهي موجودة فقط بشكل مجزأ في الشعر. من الصعب جدًا العثور على مثل هذه القافية، لذلك من غير المرجح أن يتم توبيخ الشاعر بالابتذال لاستخدامه قصيدة بانتورية في الآية.

القافية المتقاطعة (ABAB) - عندما يقفي الشاعر سطورًا تلو الأخرى، كما في أعمال أ. أخماتوفا على سبيل المثال:
وفكرت - وأنا كذلك أيضًا (آه)،
أنه يمكنك أن تنساني (ب)
وأنني سألقي بنفسي متسولاً وأبكي (أ)،
تحت حوافر حصان الخليج (ب).

هذا هو أحد أكثر أنواع القوافي شيوعًا والذي لا يفقد أهميته.

القافية الزائفة هي قافية غير دقيقة. تتطابق حروف العلة المشددة في الكلمات، والمقاطع اللاحقة المجهدة تكون ساكنة فقط: "الفرح - الشيخوخة". هناك العديد من أنواع القوافي الزائفة. على سبيل المثال، القافية المعاد ترتيبها هي قافية مبنية على إعادة ترتيب المقاطع: "أكثر وضوحًا - من خلال". نادرًا ما يتم استخدام مثل هذه القوافي، لكن لا ينبغي إساءة استخدامها: قد يكون لدى المرء انطباع بأن الشاعر يسعى إلى أصالة الشكل على حساب المحتوى.

نوع آخر من القافية غير الدقيقة هو القافية البادئة، المبنية على النهايات المشتركة للكلمات والتوافق الإيقاعي للبادئات: "الصراخ - الأنماط".

القافية المجهدة مسبقًا هي قافية زائفة يتطابق فيها حرف العلة المشدد مع المقاطع المجهدة مسبقًا: "البروليتاري - الذباب". كلما زاد عدد المقاطع في الكلمات، كلما كان صوت القافية أفضل.

القافية المبنية هي نوع من القافية الزائفة عندما تكون هناك اختلافات في نهايات الكلمات، لكنها ساكنة: "الرنجة النحاسية"، "رطل الفاكهة".

والقافية الخماسية هي أن يقفي الشاعر خمسة أبيات في قصيدته.

القافية المفرطة الأصابع هي التي تقع في المقطع الخامس من النهاية: "القلق - الإعجاب".

قافية متساوية المقاطع - عندما يتم بناء القافية على تناسق الكلمات مع نفس عدد المقاطع بعد الضغط. مثال على ذلك قصيدة ف. تيوتشيف:
لا يمكنك فهم روسيا بعقلك،
لا يمكن قياس أرشين مشترك،
سوف تصبح مميزة -
يمكنك أن تؤمن فقط بروسيا.

حيل شعرية

القاعدة الأساسية في اختيار القافية هي مصادفة حرف العلة المشدد. الكلمات "marka-gorka" ليست قافية، على الرغم من أن الحروف الأخيرة هي نفسها تمامًا.

يعد استخدام تركيبات مثل "Love-take-off" أمرًا مقبولًا: تسمى هذه القوافي متناغمة وتحظى بشعبية كبيرة في الشعر الحديث.

فالآية تُدرك سمعياً وليس بصرياً. إذا كان تهجئة الكلمة مختلفًا عن النطق، فقد تبدو القافية سيئة على الورق ولكنها تبدو واضحة. يمكن العثور على مثال على هذه القافية في بوشكين: "مملة وخانقة".

إذا كان ذلك ممكنا، يجب عليك تجنب تكرار الكثير من الكلمات المستخدمة في القافية. يجب أن تكون الكلمات ساكنة، ولكن لا تتكرر بشكل كامل تقريبا.

إذا لم تتمكن من العثور على قافية جيدة، يمكنك وضع الكلمة الإشكالية في منتصف السطر.

فيديو حول الموضوع

مصادر:

• الصورة: كيفية اختيار قافية في عام 2019
• في. Onufriev "قاموس أصناف القافية" في عام 2019
• المزيد عن القوافي والشعر المبتذلة في عام 2019
• كيفية العثور على قافية. تعليمات في عام 2019

يمكن أن تكون الأبيات الشعرية مقفاة أو غير مقفىة. يسمى الشعر غير المقفى الذي يتبع قواعد وزن معين في الآية الفارغة .

كان هناك الترام رقم عشرة
على طول شارع الدائري.
جلست ووقفت
مائة وخمسة عشر شخصا.
(إس في ميخالكوف)

وينبغي التمييز بين الآية الفارغة الشعر الحر (الشعر الحر) الذي ليس له قافية ولا وزن ولا يختلف عن النثر إلا بوجود التقسيم إلى مقاطع شعرية. من الأمثلة الصارخة على الشعر الحر في الشعر الروسي قصيدة أ.أ. بلوك "لقد جاءت من البرد ...".

قافية(من الكلمة اليونانية "التناسب") هو تكرار الصوت في المقاطع الأخيرة من السطر. عند الحديث عن القوافي، يجب أن تضع في اعتبارك صوتها، ونطقها، وليس هجاءها. اعتمادًا على مدى تشابه الأصوات في الكلمات المقافية، يتم تقسيم القوافي إلى دقيقة وغير دقيقة.
قافية بالضبط - قافية تتزامن فيها جميع الأصوات (حروف العلة والحروف الساكنة) (الشجيرة فارغة والأمواج ممتلئة).

ومقيدًا بعلاقة حميمة غريبة،
أنظر خلف الحجاب المظلم
وأرى الشاطئ المسحور
والمسافة المسحورة
(أ. بلوك)

غير دقيق - قافية لا تتطابق فيها جميع الأصوات.

مكتبي الموثوق به!
شكرا لحضوركم
معي في كل الطرق.
لقد كان يحميني - مثل الندبة
(م. تسفيتيفا)

بناءً على موقع الضغط في الكلمات المقافية أو مجموعات الكلمات، تكون القوافي مذكرًا ومؤنثًا وإصبعيًا. في قافية ذكر يقع التركيز على المقطع الأخير خطوط.

انتظروني وسأعود.
فقط انتظر كثيرا.
انتظر عندما يحزنونك
أمطار صفراء...
(ك. سيمونوف)

في قافية أنثوية يقع التركيز على المقطع الثاني من نهاية السطر.

كلامهم بذيء وعشوائي
لكن العيون صافية وعنيدة،
وتنكشف لهم الأسرار القديمة،
كيفية بناء المعابد الحجرية.
(ن. جوميليف)

ومع ذلك، في أغلب الأحيان في الشعر الروسي يحدث ذلك تناوب القوافي الأنثوية والذكورية.

الليل، الشارع، الفانوس، الصيدلية،
ضوء لا معنى له وخافت.
عش ربع قرن آخر على الأقل -
كل شيء سيكون مثل هذا. ليس هناك نتيجة.
(أ. بلوك)

أقل شيوعا بكثير قافية إصبعية (مع التركيز على المقطع الثالث من نهاية السطر).

ليالي مجنونة، ليالي بلا نوم،
الكلام غير متماسك والعين متعبة..
ليالي أضاءتها النار الأخيرة،
زهور الخريف الميتة متأخرة!
(أ. أبوختين)

وإذا انتهت القافية بحرف متحرك تسمى يفتح ، وإذا كان حرفًا ساكنًا - مغلق .

وبحسب ترتيب القوافي في سطور القصيدة يتم التمييز بين عدة أنواع القوافي:
1. مجاور ، أو غرفة بخار - قافية الأسطر المجاورة (aabb) ،

على ما يبدو لا أستطيع الانتظار للحصول على الحرية،
وأيام السجن كالسنوات؛
والنافذة مرتفعة عن الأرض،
وهناك حارس على الباب!
(م. ليرمونتوف)

2. يعبر – السطر الأول والثالث والثاني والرابع من قافية (الباب) ،

أنا لا أحب نفسي عندما أشعر بالخوف
يزعجني عندما يتم ضرب الأبرياء.
لا يعجبني عندما يدخلون إلى روحي،
خاصة عندما يبصقون عليها
(في. فيسوتسكي)

3. جرس - قافية السطر الأول والرابع والثاني والثالث (أبا)

عندما أنظر إليك أحياناً،
النظر إلى عينيك بنظرة طويلة:
أنا مشغول بالحديث في ظروف غامضة
لكنني لا أتحدث إليك بقلبي
(م. ليرمونتوف)

إذا قافية أكثر من سطرين في قافية مجاورة، تسمى هذه القوافي ثلاثية، رباعية و عديد .

إنه الليل في مدينتي الضخمة.
سأغادر المنزل النائم - بعيدًا.
والناس يعتقدون: زوجة، ابنة، -
لكني أتذكر شيئًا واحدًا: الليل
(م. تسفيتيفا)

إذا استخدمت القصيدة قافية واحدة فقط طوال الوقت، فإنها تسمى com.monorim (من "قافية واحدة" الفرنسية).

عندما يكون أطفالك طلابًا ،
لا تشغل عقلك باللحظات
فوق هامليتس، ليريس، كينت،
على الملوك وعلى الرؤساء،
فوق البحار والقارات،
لا تختلط مع خصومك هناك،
كن ذكيا مع منافسيك.
كيف تنهي الدورة مع المصدرين؟
وسوف تدخل الخدمة مع براءات الاختراع -
لا تنظر إلى خدمة الأساتذة المساعدين
ولا تحتقروا أيها الأطفال الهدايا!
أحط نفسك بالأطراف المقابلة
أعطِ المجاملات دائمًا
كن عملاء للزعماء
يريحون زوجاتهم بالمجاملات،
علاج النساء المسنات بالنعناع -
سوف يسددون لك هذا مع الفائدة:
سوف يقومون بتقليم زيك بالضفائر،
سيتم تزيين الصدر بالنجوم والأشرطة!..
(أ. أبوختين)

ῥυθμός - الانتظام والإيقاع أو القديمالألمانية حافة- الرقم) - الحروف الساكنة في نهاية كلمتين أو أكثر.

اعتمادًا على موضع التشديد في الكلمة المقافية، يتم تمييز عدة أنواع من القافية:

• القافية المذكرة، حيث يكون التركيز على المقطع الأخير من الشعر المقفى. على سبيل المثال، هذا هو بالضبط النوع المستخدم في قصيدة M. Yu Lermontov "الموت":
  لقد انكسرت سلسلة حياة الشباب ،
  انتهت الرحلة، ودقت الساعة، وحان وقت العودة إلى المنزل،
  حان الوقت للذهاب إلى حيث لا يوجد مستقبل،
  لا ماضي ولا خلود ولا سنوات.
• القافية الأنثوية حيث تقع على ما قبل الأخير. على سبيل المثال، هذا هو بالضبط النوع المستخدم في مقتطف من قصيدة أ.س. "العريس" لبوشكين: "
  في كل مكان هناك الفضة والذهب،
  كل شيء خفيف وغني."
• قافية إصبعية، حيث يكون الضغط على المقطع الثالث من نهاية السطر. هذه هي الطريقة التي يتم بها قافية الأسطر 1 و 3 من قصيدة S. A. Yesenin "Rus" والسطران 2 و 4 مثال آخر على القافية الذكورية:
  القرية تغرق في الحفر
  أكواخ الغابة كانت محجوبة،
  لا تظهر إلا على المطبات والمنخفضات،
  كم هي زرقاء السماء في كل مكان.
• يتم استخدام قافية فرط الأصابع، التي يقع فيها الضغط على المقطع الرابع أو أكثر، بشكل أقل تكرارًا من غيرها. مثال على ذلك هو السطر الذي كتبه V. Ya.
  تمتد الأشعة من القمر،
  يلمسون القلب بالإبر..

وتختلف القوافي أيضًا في دقة التناغمات وطرق إنشائها:

• القوافي الغنية التي يتزامن فيها الصوت الساكن الداعم. مثال على ذلك هو السطور من قصيدة A. S. Pushkin "إلى Chaadaev":
  الحب والأمل والمجد الهادئ
  الخداع لم يدم طويلا بالنسبة لنا،
  لقد اختفت متعة الشباب
  مثل الحلم، مثل ضباب الصباح.
• القوافي الرديئة، حيث تتطابق الأصوات المجهدة مع حروف العلة المجهدة جزئيًا.

وفي الشعر أيضاً مجموعة من القوافي غير الدقيقة التي تعتبر أداة فنية واعية:

• القوافي الساكنة التي يتطابق فيها نبرة الحروف المتحركة، لكن الحروف الساكنة لا تتطابق.
• القوافي المتنافرة (المضادة)، حيث، على العكس من ذلك، لا تتطابق حروف العلة المشددة:

كان

الاشتراكية -

كلمة حماسية!

مع العلم

مع أغنية

وقفت على اليسار

ونفسي

على الرؤوس

كان المجد ينزل

• قافية مبتورة يوجد فيها صوت ساكن إضافي في إحدى الكلمات المقافية.
• القافية المقطّعة، وهي من أكثر الأمثلة شيوعاً على القافية المبتورة؛ لذلك، كما يوحي الاسم، يصبح الصوت "th" صوتًا ساكنًا إضافيًا. يتم استخدام هذا النوع من القافية في هذه القصيدة التي كتبها A. S. Pushkin في السطرين 1 و 3:
  الغيوم تندفع، الغيوم تدور؛
  القمر غير المرئي
  ينير الثلج المتطاير؛
  السماء ملبدة بالغيوم والليل ملبد بالغيوم..
• القافية المركبة، حيث يتكون الزوج المقفى من ثلاث كلمات أو أكثر، كما في السطرين 2 و 4 من تأليف N. S. Gumilyov:
  هل ستأخذني بين ذراعيك؟
  وأنت، سأعانقك،
  أحبك يا أمير النار
  أريد وأنتظر قبلة.
• القوافي المبتذلة، على سبيل المثال: الحب - الدم، الورود - الدموع، الفرح - الشباب. مازح A. S. Pushkin حول إمكانية التنبؤ بمثل هذه القوافي، والتي غالبًا ما توجد بين مؤلفين مختلفين، في "Eugene Onegin":
  والآن يتشقق الصقيع
  وألمعوا فضة بين الحقول...
  والقارئ ينتظر بالفعل قافية "الوردة"،

طرق القافية

في السابق، في دورة الأدب المدرسي، تمت دراسة الأساليب الأساسية للقافية بالضرورة من أجل إعطاء المعرفة حول تنوع المواضع في مقطع من أزواج مقافية (أو أكثر) من الكلمات، والتي ينبغي أن تكون مساعدة لأي شخص يكتب الشعر في على الأقل مرة واحدة في حياتهم. ولكن تم نسيان كل شيء، ومعظم المؤلفين ليسوا في عجلة من أمرهم لتنويع مقاطعهم.

مجاور- قافية الأبيات المجاورة: الأولى مع الثانية، والثالثة مع الرابعة ( aab) (وتشير الحروف نفسها إلى نهايات الأبيات المتناغمة مع بعضها البعض).

هذا هو نظام القافية الأكثر شيوعًا وواضحًا. يمكن استخدام هذه الطريقة حتى من قبل الأطفال في رياض الأطفال ولها ميزة في اختيار القوافي (يظهر الزوج النقابي في العقل على الفور، ولا يتم انسداده بخطوط وسيطة). تتمتع مثل هذه المقاطع بديناميكيات أكبر ووتيرة قراءة أسرع.

ينسج ضوء الفجر القرمزي على البحيرة، ويبكي طيهوج الخشب بأصوات رنين في الغابة. الأوريول يبكي في مكان ما، ويدفن نفسه في جوف. أنا فقط لا أبكي - روحي خفيفة.

الطريقة التالية - القافية المتقاطعة - نالت أيضًا إعجاب عدد كبير من جمهور الكتابة.

يعبر- قافية الآية الأولى مع الثالثة والثانية مع الرابعة ( abab)

على الرغم من أن مخطط مثل هذه القافية يبدو أكثر تعقيدا بعض الشيء، إلا أنه أكثر مرونة إيقاعيا ويسمح لك بنقل الحالة المزاجية اللازمة بشكل أفضل. نعم، وهذه القصائد أسهل في التعلم - الزوج الأول من الخطوط، كما كان، يسحب من الذاكرة الزوج الثاني الذي يتناغم معه (بينما مع الطريقة السابقة، ينقسم كل شيء إلى مقاطع منفصلة).

أحب العاصفة الرعدية في بداية شهر مايو، عندما يكون الرعد الأول في الربيع، كما لو كان يمرح ويلعب، يهدر في السماء الزرقاء.

الطريقة الثالثة - الحلقة (في مصادر أخرى - مربوطة ومغلفة) - لها بالفعل تمثيل أقل في الكتلة الإجمالية للقصائد.

جرس(محزمًا مغلفًا) - الآية الأولى - مع الرابعة، والثانية - مع الثالثة. أبا)

يمكن أن يكون هذا المخطط أكثر صعوبة إلى حد ما بالنسبة للمبتدئين (يبدو أن السطر الأول يتم مسحه بواسطة الزوج اللاحق من الخطوط المقافية).

واقفاً فوق نهر نيفا، نظرت إلى كيف توهجت القبة الذهبية مثل إسحاق العملاق في ظلام الضباب الفاتر.

وأخيرا، المنسوجةالقافية لديها العديد من الأنماط. هذا هو الاسم العام للأنواع المعقدة من القافية، على سبيل المثال: com.abwbw, bbbbbaإلخ.

بعيدًا عن الشمس والطبيعة، بعيدًا عن الضوء والفن، بعيدًا عن الحياة والحب، سوف يمر شبابك، وسوف تموت مشاعرك الحية، وسوف تتبدد أحلامك.

في الختام، من المفيد أن نلاحظ أنه لا ينبغي للمرء أن يلتزم دائمًا بشكل صارم وصارم وعقائدي بأشكال وقوالب معينة، لأنه، كما هو الحال في أي شكل من أشكال الفن، هناك دائمًا مكان للأصل في الشعر. ولكن، مع ذلك، قبل التسرع في اختراع شيء جديد وغير معروف تماما، لا يضر دائما التأكد من أنك لا تزال على دراية بالشرائع الأساسية.

التكرار الصوتي هو العنصر الأساسي في صوتيات الآية، وجوهره هو التكرار داخل الآية وفي الآيات المجاورة لمجموعة من الأصوات المتطابقة أو المتشابهة. وتتمثل المهمة الرئيسية للآية في ضمان التعبير الصوتي للآية. من الجدير بالذكر أنه في نظام التكرار الروسي، فإن التكرار الصوتي ليس جهازا مقدسا، كما هو الحال، على سبيل المثال، في الفنلندية والإستونية والياكوت وبعض اللغات الأخرى.


يتميز المكان في الآية بالحلقة، عندما تتكرر الأصوات في نهاية وبداية الآية ("ترقق سلسلة الغيوم الطائرة"، أ.س. بوشكين؛ الرمز AB... AB)، الجناس، الغيوم، الوصل (... AB - AB ...)، كما يتم تمييز التكرارات الصوتية: المتحللة (AB... A... B...) والتلخيصية (A... B... AB)، الميتاثيتيكية ( AB... BA)، دقيق وغير دقيق، مزدوج وثلاثي. التكرار الصوتي يشمل الجناس والسجع والقافية.

الجناس- تكرار الحروف الساكنة المتطابقة أو المتجانسة في القصيدة مما يضفي عليها تعبيرًا صوتيًا خاصًا (في الشعر).

وهذا يعني وجود تردد أعلى لهذه الأصوات مقارنة بالصوت الروسي المركزي في جزء معين من النص أو طوال طوله بالكامل. ليس من المعتاد الحديث عن الجناس في الحالات التي يكون فيها تكرار الصوت نتيجة لتكرار المورفيمات. النوع اللفظي من الجناس هو رسم تخطيطي. (تكرار الحروف الساكنة).

في بعض المصادر، يعتبر أحد أنواع السجع بمثابة قافية ساكنة، حيث تكون حروف العلة فقط ساكنة، وليس الحروف الساكنة. لقد تم تعريف السجع كنوع من القافية، على وجه الخصوص، من خلال قاموس بروكهاوس وإيفرون الموسوعي، الذي لاحظ في نهاية القرن التاسع عشر أن

غالبًا ما يلجأ الشعراء الإسبان والبرتغاليون بشكل خاص إلى السجع. الألمانية - فقط في ترجمات وتقليد هؤلاء الشعراء، وقليل فقط في الأعمال الأصلية، على سبيل المثال شليغل في "ألاركوس". في الشعر الشعبي للسلاف، منذ ظهور القافية، غالبا ما يتم العثور على السجع، ولكن عادة بجانب تناغم الحروف الساكنة في سطرين متجاورين من الشعر، وبالتالي قافية كاملة ومتطورة إلى حد ما، أي تناغم حروف العلة والحروف الساكنة.

أو إلى المقطع. ومع ذلك، أعتقد أنه من المفيد تسليط الضوء عليها بشكل منفصل حتى لا يكون لدى الشعراء المبتدئين فوضى في رؤوسهم. ومع ذلك، فهي تتعلق بالداخل أكثر من ارتباطها بالداخل. علاوة على ذلك، فهو كذلك أنظمة القافيةتشكل أساس البنية الستروفيكية للشعر.

بيانياً، يتم تمثيل أنظمة القافية على النحو التالي: aabb، abab، ababvvإلخ. تمثل رموز الحروف القوافي. وهذا مفيد جدًا لفهم مخطط القافية لقصيدة معينة. على سبيل المثال، يمكن كتابة مخطط القافية لـ I. Annensky "Autumn Romance" على النحو التالي: abab:

أنا أنظر إليك بلا مبالاة - و

لكن لا أستطيع إيقاف الشوق في قلبي... - ب

اليوم هو خانق بشكل قمعي، و

لكن الشمس مختبئة في الدخان. - ب

الأكثر شيوعًا مخططات القافية(هناك ثلاثة منهم) لديهم أسمائهم الخاصة:

– المجاورة (وتسمى أيضًا متسلسل أو متوازي) - القافية، الآيات المتجاورة: الأولى مع الثانية، والثالثة مع الربع (أب). هذا هو نظام القافية الأكثر وضوحًا وقد حظي بشعبية خاصة على مر الزمن. تتم كتابة جميع الملاحم المقفاة تقريبًا باستخدام نظام قافية متجاور. تمت كتابة القصيدة الشهيرة "متسيري" للمخرج إم يو في نفس الأبيات. ليرمونتوف. مثال من عمل سيرجي يسينين:

كان ضوء الفجر القرمزي منسوجًا على البحيرة،

في الغابة، يبكي طيهوج الخشب بأصوات رنين.

الأوريول يبكي في مكان ما، ويدفن نفسه في جوف.

أنا فقط لا أبكي – روحي خفيفة.

يبدو أن يتمتع بها القوافي المجاورة– بسيط مثل قشر الكمثرى، ولكن هذا الشعور خادع. الخط القصير الذي يستخدم غالبًا في القافية المجاورة، يتطلب قرب خطوط القافية من الشاعر إتقان هذه التقنية. إنه لا يحتاج فقط إلى اختيار القافية بأكبر قدر ممكن من الدقة (القوافي غير الدقيقة، كقاعدة عامة، لا تبدو)، ولكن أيضًا لصياغة فكره في مساحة صغيرة من السطر بحيث لا يبدو مصطنعًا.

– حلقة (تحيط أو تغلف) - قافيةالآية الأولى مع الرابعة، والثانية مع الثالثة (أبا):

هناك اتصالات طاقة خفية

بين الكفاف ورائحة الزهرة.

لذا فإن الماس غير مرئي بالنسبة لنا حتى

تحت الحواف لن تنبض بالحياة في الماس.

في بريوسوف. السوناتة إلى النموذج

نظام قافية أكثر تعقيدًا إلى حد ما من النظام المجاور. يحجب سطر القافية الثاني والثالث قافية السطرين الأول والرابع قليلاً ، مما يؤدي إلى "تلطيخها". لكن نظام القافية هذا مناسب جدًا للاستخدام، على سبيل المثال، عند وصف المشاعر المتضاربة، حيث يبدو أن السطرين الثاني والثالث يتم نطقهما بسرعة ولديهما ديناميكيات أكثر وضوحًا من القوافي المحيطة الأولى والرابعة.

– قافية متقاطعةالآية الأولى مع الثالثة، والثانية مع الرابعة (الباب). نظام القافية الأكثر شعبية والأكثر مرونة إيقاعيا. وهي أكثر تعقيدًا إلى حد ما من القصائد ذات القوافي المتجاورة، ولكنها أبسط من القصائد ذات القافية الحلقية. هناك العديد من الأمثلة على نظام القافية هذا. واحد منهم هو الكتاب المدرسي Tyutchev quatrain:

أحب العواصف الرعدية في بداية شهر مايو ،

عندما الرعد الأول من الربيع

كأنها تمرح وتلعب

الهادر في السماء الزرقاء.

- كما يسلط الضوء على بعض علماء الأدب نظام القافية المتداخل (أو المختلط).. هذا هو الاسم العام لجميع أنظمة القافية الأخرى (على سبيل المثال، مقطع Onegin) وتعديلاتها، وكذلك السوناتات والأشكال الصلبة الأخرى. على سبيل المثال، مخطط السوناتة الإنجليزية هو كما يلي: abab vgvg dede zhzh، وهو نوع مختلف من السوناتة الفرنسية: abba abba vvg ddg، مخطط Rubai - aaba، إلخ.

فيولانتا لمصيبتي

تم طلب السوناتة، وكانت هناك مشكلة معها:

هناك أربعة عشر سطرًا فيه، وفقًا للمستندات

(وهذا صحيح، ثلاثة منها موجودة بالفعل على التوالي).

ماذا لو لم أتمكن من العثور على القافية الدقيقة،

تأليف السطور في الرباعية الثانية!

ومع ذلك، بغض النظر عن مدى قسوة الرباعيات،

الرب يعلم أنني أتفق معهم!

وهنا يأتي terzetto الأول!

سلك غير مناسب في terzetto،

انتظر، أين هو؟ ذهب البرد!

الترزيتو الثاني، السطر الثاني عشر.

وولدوا في العالم ثلاثة عشر مرة -

إذن هناك الآن أربعة عشر منهم جميعًا، نقطة!

لوبي دي فيجا. السوناتة حول السوناتة

مخطط القافيةمن هذه السوناتة هو: أبا أبا VGV GVG.

الأهداف:تعريف الطلاب بمفاهيم القافية والمقطع؛ تعلم كيفية التمييز بين القوافي المزدوجة والمتقاطعة والحلقية؛ تنمية مهارة تحليل القصيدة. تنمية حب الطبيعة الأصلية من خلال العمل مع النص الشعري.

معدات:بطاقات بها مقتطفات من القصائد (الملحق 1 من المؤلف)، العرض (الملحق 2 من المؤلف).

تقدم الدرس

I. اللحظة التنظيمية.

ثانيا. تحديد مهمة التعلم.

حدد الأهداف بناءً على موضوع درس اليوم.

ثالثا. تحديث المعرفة.

- لنتذكر كيف يختلف الخطاب الشعري عن الخطاب النثري؟ ( الكلام الشعري إيقاعي، رخيم، مقفى.)

- ما هو الإيقاع؟ ( الإيقاع هو تناوب موحد لوحدات التكرار. في القصيدة هذه المقاطع مشددة وغير مشددة.)

- كيف يتم إنشاء القافية؟ ( القافية - تناغم نهايات الأبيات الشعرية.)

– ابتكر ما يناسبك أو اختر أمثلة لخطوط القافية.

رابعا. العمل على الموضوع

1. مقدمة عن مفهوم القافية وأنواعها.

القافية - الحروف الساكنة في نهاية الأبيات الشعرية.

يمكن أن تكون القافية متقاطعة أو مقترنة أو حلقية (أو مطوقة).

نمط القافية المتقاطعة:

تنحني أغصان طائر الكرز العطرة،
جميع أشجار التفاح البرية مزهرة؛
وهو يستنشق رائحتهم، يفكر كانوت:
"إنه لمن دواعي سروري أن نعيش في نور الله!" (أ.ك. تولستوي)

المخطط: أ ب أ ب

جئت إليكم مع تحياتي
أخبرني أن الشمس قد أشرقت
ما هو عليه مع الضوء الساخن
بدأت الأوراق ترفرف... (أ.أ. فيت)

عينة من القافية المقترنة (المجاورة):

لي يا طفلي؛ في بستان البلوط الخاص بي
سوف تتعرفون على بناتي الجميلات:
عندما يحين الشهر سوف يلعبون ويطيرون،
اللعب، الطيران، وضعك في النوم. (ف.أ.جوكوفسكي)

المخطط: أ أ ب ب

عينة من القافية الدائرية (المطوقة والمغلفة):

الطبيعة الأم! أنا قادم إليك
مع حزني العميق؛
لك برأس متعب
سوف أقع على حضني وأبكي. (أ. بليشيف)

المخطط: أ ب ب أ

2. تنمية القدرة على التعرف على أنواع القافية .

يعبر

الآن سقط الندى بشكل غير مرئي،
والشرق يستعد للاحتراق؛


(كونستانتين سلوتشيفسكي)

جرس

هل سبق لك أن ذهبت إلى بلاد العجائب؟

في برية السجن الأرضي
يعيش منفي الجنة؟
(دي في دافيدوف)

غرفة بخار

أمام ساحتك،

كان الملك فرانسيس جالسا.


خلف الملك ساحر
مظهر جمالي مزهر،

(ف. شيلر)

3. الذكر والأنثى وغيرها من القوافي.

المذكر - مع التركيز على المقطع الأخير (نافذة - منذ فترة طويلة).

القوافي الأنثوية - مع التركيز على المقطع الثاني من نهاية السطر (دا "رم - نار" رم).

Dactylic - مع التركيز على المقطع الثالث من نهاية السطر (ينتشر - ينتشر).

مفرط الأصابع - مع التركيز على المقاطع الرابعة واللاحقة من النهاية (معلقة - خلط).

ابحث عن أمثلة للقوافي المذكر والمؤنث والأصابع في النصوص.

4. القوافي دقيقة وغير دقيقة.

في القافية الدقيقة تكون الأصوات المتكررة واحدة (اللون - الضوء)، أما في القافية غير الدقيقة فلا تتطابق الأصوات (قصة - حزن).

5. تحديد معنى القافية.

أعد قراءة المقطع الرابع من أغنية "القفاز" وحدد نوع قافيةها. هل تساعد القوافي في نقل ذروة الأحداث؟

6. تحليل بنية القصائد.

– لماذا تعتقدين أن هذه القصائد مقسمة إلى أجزاء بهذه الطريقة؟

المستنقعات والمستنقعات,
لوحة السماء الزرقاء.
التذهيب الصنوبري
حلقات الغابة.

تظليل الثدي
بين تجعيد الشعر في الغابة ،
حلم أشجار التنوب الداكنة
صخب الجزازات.

من خلال المرج مع صرير
القافلة تمتد -
الزيزفون الجاف
رائحة العجلات.

الصفصاف يستمع
صفارة الريح...
أنت أرضي المنسية
أنت موطني!..
(س.أ. يسينين) (الرباعية)

هادئ في بستان العرعر على طول الجرف

فوق غطاء ضفة النهر





(س.أ. يسينين) (زوجين)

• اوكتاف - اوكتاف
• Terzina - tercet مع القافية الإجبارية aba bvb vgv
• الرباعية - الرباعية
• مقطع –

7. مقدمة لمفهوم المقطع.

مقطع- مجموعة أبيات شعرية يجمعها مضمون ويترابط بينها قافية وإيقاع وتجويد معين.

خامسا: تلخيص الدرس.

"كل شيء يموت، كل شيء يموت!
أنت أسود وعارٍ

لقد كان مثقلًا بالأحلام العظيمة ،
وتنضج فيه قوة الربيع الجديد. (أ. مايكوف)

– تحديد نوع القافية في المقاطع الشعرية.

الآن سقط الندى بشكل غير مرئي،
والشرق يستعد للاحتراق؛
يبدو أن كل المساحات الخضراء قد ارتفعت
انظر كيف يمر الليل.
(كونستانتين سلوتشيفسكي)

* * *
هل سبق لك أن ذهبت إلى بلاد العجائب؟
حيث، ضحية أمر رهيب،
في برية السجن الأرضي
يعيش منفي الجنة؟
(دي في دافيدوف)

* * *
أمام ساحتك،
مع البارونات، مع ولي العهد،
كان الملك فرانسيس جالسا.
نظر من شرفة عالية
في الميدان، في انتظار المعركة؛
خلف الملك ساحر
مظهر جمالي مزهر،
كان هناك صف رائع من سيدات البلاط.
(ف. شيلر)

– قراءة القصائد بشكل معبر .

- ما عدد الأجزاء التي ينقسم إليها كل منها؟

– لماذا تعتقدين أن هذه القصائد مقسمة إلى أجزاء بهذه الطريقة؟

هادئ في بستان العرعر على طول الجرف
الخريف - فرس حمراء - يخدش عرفها.

فوق غطاء ضفة النهر
يمكن سماع الرنين الأزرق لحدوات حصانها.

خطوات ريح الراهب بحذر
تنهار الأوراق على طول حواف الطريق

والقبلات على شجيرة روان.
القروح الحمراء للمسيح غير المرئي.
(س. يسينين)

المستنقعات والمستنقعات,
لوحة السماء الزرقاء.
التذهيب الصنوبري
حلقات الغابة.
تظليل الثدي
بين تجعيد الشعر في الغابة ،
حلم أشجار التنوب الداكنة
صخب الجزازات.
من خلال المرج مع صرير
القافلة تمتد -
الزيزفون الجاف
رائحة العجلات.
الصفصاف يستمع
صفارة الريح...
أنت أرضي المنسية
أنت موطني!..
(س. يسينين)

– تحليل القصيدة من حيث القافية والمقطع.

أوراق الخريف تدور في مهب الريح ،
أوراق الخريف تصرخ في إنذار:
"كل شيء يموت، كل شيء يموت!
أنت أسود وعارٍ
يا غابتنا العزيزة، لقد حانت نهايتك!

غابتهم الملكية لا تسمع ناقوس الخطر.
تحت اللازوردية المظلمة للسماء القاسية
لقد كان مثقلًا بالأحلام العظيمة ،
وتنضج فيه قوة الربيع الجديد.
(أ. مايكوف)